《布偶寻踪》卷福新剧来袭，Netflix最新惊悚王炸！
如今，网络高度发达，各种讯息通过不同平台不同频道，每时每刻纷至沓来。
其中，有一类新闻最令人揪心。
那就是，丢孩子。
（儿童走失及失踪事件相关媒体报道）
每一个失踪的孩子背后，都是一个支离破碎的家庭。他们要面对的是巨大的痛苦和无尽的悲伤。
无论是在国内还是国外，儿童失踪事件都无法从根本上杜绝，尤其是被“拐卖”“贩运”，究其原因还是其背后的肮脏利益链条所致。
每年的7月30日，是联合国设立的“世界打击贩运人口日”，“愿天下无拐”已经成为世界范围内的共同期愿。
最近，Netflix上线了一部新英剧，内容就聚焦在了一起儿童失踪案。
《布偶寻踪》
Eric
《布偶寻踪》由“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇领衔，上一次看他主演的新剧，还要追溯到2018年的《梅尔罗斯》。
故事设定在20世纪80年代的纽约，一位父亲正通过媒体的镜头，试图让他的孩子回家。
（剧集《布偶寻踪》截影）
可是，这位父亲为什么要加上“我很抱歉”呢，他和这起儿童失踪案有着怎样的关系？
01
离奇失踪
文森特（本尼迪克特·康伯巴奇 饰）是一名布偶艺人，由他主创的儿童电视节目深受孩子们的喜爱。
这其中，当然也包括他9岁的儿子埃德加（伊万·莫里斯·豪伊 饰）。
（剧集《布偶寻踪》截影）
在节目之外，文森特那“艺术家”自居的骄傲清高和“毒舌”体质，却总是让他和同事们的关系紧张。
同时，收视率下降，节目内容需要做出改变，添加新的布偶角色，文森特却固执地认为大可不必。
儿子埃德加受父亲的影响，对布偶剧也有着浓厚的兴趣，并且似乎也遗传了父亲在绘画方面的天赋，他会根据自己的想象，绘制布偶。
（剧集《布偶寻踪》截影）
很显然，埃德加的童言无忌又触到了父亲的霉头。文森特此刻的心情更糟了，对儿子的创意毫不搭理。
坏心情一直持续到晚餐时间，餐桌上，郁闷的文森特很快喝得有点多了。
他询问起埃德加画的新布偶，可是言语中却充满恶意，毒舌本色尽显。
（剧集《布偶寻踪》截影）
他居然把自己的儿子，一个只有9岁的孩子，当成了“创意应聘者”一样的角色，自己却颐指气使地“审查”节目。
很明显，文森特是在拿孩子撒气，把他在工作上承受的压力和怨气都发泄了出来。
从埃德加低头不语，默默走回房间的表现来看，这种“打击”教育在这个家里显然不是首次上演。
母亲卡茜（盖比·霍夫曼 饰）当然看不过去，夫妻俩吵成一团。
（剧集《布偶寻踪》截影）
面对这些，埃德加有点木然，这或许就是他已经习惯的家庭日常。
转天早上，夫妻的纷争还没有结束。
（剧集《布偶寻踪》截影）
没人送孩子，埃德加独自去上学了。可是他并没有去学校，晚上也没有回家。
埃德加失踪了。
面对警方的询问，文森特却表现得颇为不自然，他额角的伤痕似乎也隐含着什么秘密。
（剧集《布偶寻踪》截影）
警方开始进行搜寻工作，可是并不顺利，依靠着仅有的线索，连这起失踪案究竟是“被拐卖”还是“绑架”都难以定义。
母亲卡茜焦急万分，万念俱灰，但又不得不打起精神，来到街头，散发寻子传单，希望获取一些线索。
她在地铁站内，发现了一个和埃德加惊人相似的背影，可追上前去，才发现那只是和儿子穿着“同样”外套的其他人。
（剧集《布偶寻踪》截影）
可是，卡茜几乎可以断定那就是她儿子的外套。
难道，这个“同样”穿着的女人，和这起失踪案有什么关系吗？
不久警方对此案也有了突破，他们发现了埃德加的“血衣”。
（剧集《布偶寻踪》截影）
T恤上那些斑斑的血迹，不断加深着文森特和卡茜的绝望情绪，埃德加还活着吗？
卡茜对文森特的质问，则更加让这起失踪案变得扑朔迷离。
（剧集《布偶寻踪》截影）
作为埃德加失踪前最后接触的人，文森特到底在隐瞒什么？
02
绝望逃离
纽约，美国第一大城市，繁华绮丽的“不夜城”，可是它也有着另外一个称号——“罪恶之城”。
20世纪七八十年代，暴力，du品，xing交易等等危险的犯罪在这座城市里肆虐横行。
在这里，丢失一名儿童，后果有多严重，是很容易被预见的。失踪时间越长，发生危险的概率就会越大。
（剧集《布偶寻踪》截影）
负责调查人口失踪的警探迈克尔（麦金利·贝尔彻三世 饰）根据埃德加的行踪发现了一些端倪。
他每天上下学，都会经过一家叫做“奢华俱乐部”的夜店，而这家夜店的经营者，最臭名昭著的地方就是曾为顾客提供未成年男童xing服务。
这也和迈克尔调查的另一起黑人少年失踪案形成了关联，可是在继续跟进之后，也并未取得实际证据。
很快，迈克尔又发现文森特一家所居住公寓的管理员，也曾因为“侵犯未成年人”而入狱。话说，彼时彼地的“变态”可真不少啊。
（剧集《布偶寻踪》截影）
搜查之后，发现在管理员的房间里赫然有着一个类似于“监房”的储藏间，里面的墙壁上还画满了儿童画。
另外一边，卡茜还在为寻找儿子奔波努力着，可文森特的精神状态却开始不对劲起来。
（剧集《布偶寻踪》截影）
他出现了幻视，总能看到一个毛茸茸的大家伙。那正是他根据儿子埃德加所绘的草稿加以塑造的布偶角色——埃里克（Eric）。
或许是强烈的思念情绪所驱使，又或许是饮酒过度，这种幻觉变得愈加严重。埃里克出现的频率越来越多，跟随在文森特左右。
（剧集《布偶寻踪》截影）
这个“具象化”的“怪物”布偶用低沉的嗓音，不断在文森特身边吐槽痛骂着他的混账行为。
寻找儿子的执念让他有了一个大胆的想法，他要让布偶埃里克上电视节目，他开始接近偏执地认为如果儿子看到埃里克，就会回家来。
对儿子的担心与思念，加上自责与愧疚，已经把文森特折磨着接近癫狂。
（剧集《布偶寻踪》截影）
可惜，计划告吹，电视台把这位已经陷入精神狂乱的“艺术家”炒了鱿鱼。
警探迈克尔的调查也有了进展，并没有证据显示公寓管理员与埃德加的失踪有关，他之前的入狱也已经被证明是蒙冤。
线索再次中断，所有的寻找与调查，似乎都进入了死胡同。
（剧集《布偶寻踪》截影）
文森特来到了那间画满儿童画的房间，管理员告诉他，埃德加每当经历父母吵架的时候，都会跑来这里画画。
阴暗潮湿的储藏间，竟成了幼小心灵的避难所。
可看着看着，文森特发现那些画并不仅仅是简单的儿童涂鸦。
埃德加画下的，竟然是一幅“地图”。
一幅带着满满的绝望，想要摆脱暴躁刻薄的父亲，摆脱父母没日没夜的争吵，从家里“出逃”的地图。
（剧集《布偶寻踪》截影）
文森特迅速开始抄绘下来，那上面的每一个小小的路口标识与建筑特征，仿佛都是寻找埃德加最后的希望。
03
怪物不在床底
有了“地图”，文森特和他在意识中虚构的埃里克，一起踏上了寻找儿子的路途。
（剧集《布偶寻踪》截影）
一个平日总是不断创伤孩子的自尊，漠视孩子感受的父亲，却在孩子失踪之后突然“暴走”。
这样的剧情设定怎么看都会感到有点熟悉，难怪有网友会评论说，《布偶寻踪》就像是《涉过愤怒的海》“纽约分海”。
的确，这些影视作品，其实内核大抵是相通的。除了探讨关于“原生家庭”的话题之外，更多地也在指向父权制阴影下的家庭现实。
在文森特这样的家庭中，妻子，儿子也都只是他烂醉之后的“出气筒”，可以把自己的不如意尽情施加到他们身上。
当儿子失踪之后，文森特的种种癫狂行为，有多少是因为心中那份爱与责任，又有多少是留给自我感动的扭曲慰藉呢？
如果把家庭中的父权放大，上升到社会层面，那就是某种公权力。
（剧集《布偶寻踪》截影）
20世纪80年代的纽约，地上高楼林立，车水马龙，一派繁锦。可是在地下，却有着另一番景象。
地铁隧道里，寄居着无数的流浪者，他们生活在逼仄肮脏的环境里，终日与黑暗为伴。
可是，连这样的地方，纽约市政府也不愿意留给这些底层人。资本与权力勾结，想要摧毁的是这些无家可归之人的最后栖息地。
（剧集《布偶寻踪》截影）
资本要利益，政客要成绩。至于那些底层人的命运，不重要，只要像“垃圾”一样处理掉就可以了。
无论是家庭，还是社会，当这些“权力”开始变得肆无忌惮，毫无约束的时候，弱势一方得到的必定是无尽的痛苦与折磨，甚至是末日。
《布偶寻踪》从一起儿童失踪案讲起，揭开了一段不幸的家庭遭遇。布偶“埃里克”虽然外貌有点狰狞，但它代表着文森特内心中真正的平和、善良和慈爱。
同时，编剧和导演又为观众呈现了关于种族歧视、性少数群体和底层民众生活困境的议题。
好处是主题更加丰富，坏处是有“硬塞”之嫌，反而让主线故事变得虚弱很多。
尤其是警探迈克尔本身即黑人，又要加上“酷儿”的身份设定。这种“叠buff”很难不让人觉得现在的网飞实在有点过于zzzq了。
但从剧集制作的精良程度，以及卷福的精彩表演来说，本剧还是很值得一看的。
（剧集《布偶寻踪》截影）
剧中，文森特和自己的父亲关系恶劣。他父亲是一位地产大亨，因为始终忙于工作，并没有让文森特拥有幸福的童年。这样的原生家庭，或许塑造了他后天拧巴的性格。
可文森特却让这样破碎的家庭观，在他和他儿子这一代又承继了过来，这就是万万不应该的了。
很多人都会学着韩剧里的台词说：“原谅我吧，爸爸也是第一次当爸爸”。
可没当过“爸”，总归当过那么多年“孩子”吧。
难道不曾了解也不再记得，作为一个孩子，他（她）的好恶，和他（她）真正需要什么吗？
（剧集《布偶寻踪》截影）
埃里克对文森特说：真正的怪物，不在床底，是你自己！
童话中的“床底怪物”是虚构的，可那些更真实更惊心的恐惧，恰恰来自他们的父母。
生命中的角色并不是潦草的Cosplay，它需要我们更真挚地对待，因为上了台演了角色，剧集长度就是一生。
剧中援引了托尔斯泰的名言：“每个人都想要改变世界，却没人想着改变自己。”
所以，试着改变一下。毕竟，没有人想成为令人惧怕的“怪物”，对吧？
（剧集《布偶寻踪》截影）
