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精彩影评:

《春色寄情人》羞耻到上热搜!央视的“情欲”戏,真是大开眼界啊!

土土的片名、听着不妙的偶像剧剧情、上了一两个热搜后消失…

看上去,这部新剧,似乎又是一言难尽…

抱着想吐槽的心,乌鸦打开了这部新剧。

没想到,却被打了一个又一个,轻柔的巴掌…

我希望,以后越来越多这样的打脸出现:

《春色寄情人》

2023年,南方,南枰镇。

灵堂上,看着继父的遗照,两天没合眼的庄洁,恍惚回到,父亲离世的日子。

12岁那年,因为交通意外,父亲去世,庄洁的一条腿截肢,成了残疾人。

花样年华遭遇重创,每天拄着拐杖,愁云惨雾的庄洁,觉得人生完了…

直到有一天,一个男生抢过她的拐杖,拿去打架…

他恶狠狠告诉她:拐杖不仅仅是工具,可以是武器。

她开始望向前路,捧起心理学的书,在无解的青春悲剧中,撕开一道口子…

用残缺的肢体行走,从小镇出发,一路往外走,走到上海…

走路风风火火、做事利索干脆、笑声爽朗说话大气;

如果不提,几乎没人能发现,右腿的膝盖以下,是一截义肢。

她干销售,在外摸爬滚打,她从不遮掩自己残疾人的身份。

在竞争极大的业内,再难缠刻薄的客户,看到她不利索的腿,也会起一丝恻隐之心,有意无意地宽容。

对于他人的同情和帮助,她不卑不亢,大方接受后,全力以赴。

不让对方吃亏,不妄自菲薄,成了业内口碑和名声双全的金牌销售。

她始终记得多年前,男生的一句话:拐杖,可以是武器。

从孤僻自闭的小镇女孩,到八面玲珑的上海都市丽人…

庄洁明白,只有拼命地跑,跑过他人异样的眼光,跑过那些健全的同事,这条路,才能容得下自己。

她喜欢上海,这里足够遥远,足够陌生,足够的喧嚣,可以屏蔽掉伤痛的过往。

父亲死后,母亲带着庄洁和弟弟,和继父结婚,开了一家卤鸡店,日子过得红火。

但老天似乎对悲剧,有续写的兴趣:一次意外,继父去世,庄洁回到家乡南枰镇,料理家中。

她为离世的继父悲恸,更想不通:上天为什么,要一次次逼迫她,面对突如其来的死别?

遗体整容师陈麦冬,负责继父的遗体整理。

他告诉庄洁:当亲近的人离世,很有可能是老天在提醒我们,最可靠的屏障在消失,我们只能,平静地接受…

庄洁看着陈麦冬,她知道,他就是小时候告诉庄洁,把拐杖当武器的人…

由豆瓣连载小说《情人》改编的国产剧《春色寄情人》,四月底在央视和腾讯视频同步播出。

目前豆瓣评分7.7,乌鸦的评价和豆瓣持平,甚至可以往上浮动。

只因为,即使不靠同行衬托,也能看得出来,剧集本身,花了点心思。

众所周知,现代国产剧分支里,最有流量的,当属偶像剧。

最让广大正常观众诟病的,也是偶像剧。

给身心造成不可逆损伤的工业糖精,不讲求逻辑的故事情节,打着现实旗号,结果人物塑造得一塌糊涂…

但令我欣慰的是,尽管是以“氛围感恋爱剧”为定位,但《春色寄情人》,并没有想害观众的命…

在以“死亡教育”“原生家庭”“残疾群体”等等的现实向话题中,适当把握了糖精投放的力度和用量…

配合着取景地泉州如画般的山川湖海,质感温暖又不失明亮。

内娱最具有社畜气质的女主周雨彤,选剧本的眼光和演技依旧在线,本次继续饰演魔都打工人兼小镇女青年。

剧集讲述的,是女主角庄洁,因为家中的变故,回到家乡小住,遇到老朋友陈麦冬,两人在短暂的相处中,互生情愫;

但又因为人生规划不同,两人约定只当“家乡情人”,并且在这个小城镇里,送走一些人、理解一些事…

先说一下不足。

女主因为残疾缺陷,导致她无法走入亲密关系之中,因为曾经受过歧视和伤害,即使渴望亲密行为,也会下意识拒绝。

逻辑没什么毛病,可惜的是,女主的脸实在漂亮,加上爽朗明媚、大方可爱的性格,在人群中十分耀眼…

让观众觉得,因为残疾这一原因无法拥有亲密关系的理由,不够有说服力。

女主几次离乡,男主都进站台送人…

你当然可以说是买了下一站车票,可以进站送人,毕竟热恋期的情侣都会做些傻事;

但是剧情并没有买票这段,导致不符合实际。

虽然是谈恋爱的剧情,但是故作拉扯的情节稍微有点多,全靠两位演员的cp感搭救;

奶奶接到好友死讯时大哭,我认为可以处理得更加克制…

尽管有些缺点,但却不难看出,主创的诚意。

生活感的家居场景,普通家庭的陈旧房间、打工人在上海合租的普通楼房,精致但不奢华;

情节不多的职场戏,作为前辈的主角,遇到越界的同事,没有高高在上的“前辈指导后辈”,也没有抓马的撕x,只有不失分寸的提醒和敲打,还有正常销售从业者对行业的操守;

它甚至舍弃了更加吸睛和有讨论度的,当下影视作品语境下,对女性群体,特别是中老年女性角色执拗、野蛮、狭隘、愚昧的片面刻画;

转而拍出了更加立体,更加真实,也更加善意的形象:

一心想撮合孙子和女主的奶奶,得知女主残疾,十分心疼:遇到过这么大的难,性格还能这么好,是我孙子捡到宝了。

女主想回上海拼事业,怕和男主异地恋引起对方不满…

奶奶安慰她:什么年代了,男的要事业,女的当然也要!事业爱情,两手抓嘛,我对你们年轻人有信心!

见多了影视剧中的“恶婆婆”,偶然看到一位“非典型反派长辈”,居然有点不适应…

女主的妈妈,廖涛女士,脾气暴躁,会对女儿找镇上的青年不满,心情不好时,骂人没分寸,有时不免伤了孩子的心;

然而,这个接连两次丧偶,前后带着三个孩子生活的拼命三娘,在无常不幸的命运面前,总是一副“磨刀霍霍向生活”的架势。

丈夫死后,眼泪一擦,卤鸡、卖鸡、扩充厂房、招呼客人、学着扩充销售渠道…

历经两次伴侣的离世,背着“克夫”的指点,但依旧是家里的主心骨:你放心走吧,我们会一起好好过,绝不会倒下…

和孩子有矛盾,也会反省:我们这代人,有口吃的就能养大,不听话就打,但到了你们这一代,说要自由,要平等,那谁也没教过我们啊,也没经验,也不给时间,只能慢慢学呗,学得慢,你们又不乐意…

独居老人林奶奶,年轻时伴侣离世,此后一直单身。

她的家里,仿佛是个微缩的桃花源:有花有草,收养临终的猫,喂养精灵的鹦鹉,画画、作诗,偶尔替人算命,和老姐妹结伴出行…在这方小天地里,自在惬意。

怀念离世的伴侣,语气里是豁达和甜蜜:他在我心里住了一辈子,咱们都不亏。

她说:像你们那样,儿孙满堂的送别下离开也好,像我这样,独自快乐过完一生,安静离开也好…

我们这辈子都很精彩啊,都拥有过遗憾,又圆满的人生…请不要为我的离开太难过,因为我们,会在天上再见。

尽管知道,在过去的年代,一位独身女性,遭受过的指点和恶意,在所难免…

但编剧仍然选择,不批判、不恶意揣度这种,少数选择背后的经历,

而是给予这个角色,平静的日常,优雅的活法,体面的离去…

不得不说,这是在影视剧中,对老年独身女性群体,少有的尊重。

国产现实主义题材中,失真失实的女性形象,数不胜数…

要么如圣人般洁白无瑕,苦大仇深又隐忍奉献,把痛苦内化转移到下一代,歇斯底里、难以沟通;

再要么,是不择手段,吃人不吐骨头,所谓的“搞事业独美”,毫无人味,成功路上全靠开挂的“大女主”…

我当然明白,在女性主义日益受到关注的当下,对女性形象更尖锐和激进的刻画,能触发一些思考;

但单一形象的树立,放弃对广大普通女性,更多样本、多角度、多层面的观察时;

所谓的同情和悲歌,实则是傲慢;

一味的讨好和取悦,实则是油腻,是捧杀,是矮化。

现实中的中老年女性,除了家庭主妇,还有像女主母亲这样,在家庭和小生意间穿梭,戴着沾满汗渍的护袖和手套,蓬头垢面又精神抖擞地应对家务、料理店面;

除了恶婆婆,还有能顺应时变化,对男女一视同仁的老太太,认可、支持年轻人除了小家之外的社会身份;

除了悲伤、“死了都没人知道”的、还有勇敢坚持自我的独居老人,她们有知己,有回忆,有自己的兴趣爱好,也并不对立地看待婚姻和大多数人的选择,有着具体的快乐…

她们穿梭在生活的变故和时代的磨难之间,在社会和家庭的考验下,养成了强势但善良,倔强又乐观,偶尔抱怨但从未放弃的性格,保持着或坚强,或柔韧的姿态,应对逆境和变化。

她们大多数人,从未听说过女性主义为何物,却饯行着一种,最极致朴素,又弹性多线的主义,她们拿着的,是最没有流量,也最真实的大女主剧本。

我们不能歌颂苦难,但选择忽视苦难下努力生活的个体,是另一种缺失。

从小到大,对于“死亡教育”这一课题,我们忌讳又忌惮。

我们的文学作品和影视作品,却不断承担着这一职责。

而《春色寄情人》,并没有一味渲染这一话题的悲伤和沉重,而是把重点,放在了生者。

站在山顶,女儿捧着父亲的骨灰:爸爸,我最近在读牛顿,我知道了,消失的生命,会用另一种能量,供养别的生物…

你只是存在于天空、大地、树木、空气之中,我不再害怕了,因为我知道,你不会真正地离开我。

多年的好友离世,奶奶回忆:虽然她人不在了,但现在想起我们一起玩的日子,还是很高兴…

活着跟死比起来,时间太短了,但我们居然有缘,在路的这头留下一点相交的痕迹,多幸运啊。

作为遗体整容师,在工作台上,见过身首异处的男人,见过自杀跳河漂浮肿胀的孩子,见过寿终正寝的老人…

但当自己面对挚友的离世,失去至亲的伤痛,他明白,千言万语,似乎只有一句:生而为人,只能节哀。

离异家庭里长大,又因为工作关系,早早见惯了离别与伤感,害怕深度捆绑的亲密关系…

而女主,即使在自信的外表下,也因为残疾的身体,有着深深的自卑…

但当命运牵引着俩人,看见了在爱人遗体前痛哭的伴侣,在亲人遗照前啜泣的孩子,在手术室前为母亲祈祷的孩子,望着洒向大海的骨灰,看着弥留之际仍然面带微笑的老人…

这两个始终游离在怯懦边缘的人,第一次懂得了:

在生而为人后,在只能节哀前,他们可以选择主动去爱,选择生之尽愉。

因为,在走入漫长的死亡前,短暂的相伴,足可以成为永恒的爱。