《空房间》好于98%的情欲片，别只看见它的禁忌

熟悉韩国导演金基德的观众都知道，他的作品一向带着强烈的个人风格：

台词少，用画面说话；

擅用极端的性与暴力诠释人性，并且充满符号与隐喻。

《撒玛利亚女孩》中，援交女孩父亲向嫖客们赤裸裸血淋淋的复仇。

《弓》里，象征着欲望与权力的弓破空而回，落在少女裙上见红。

《漂流欲室》中，塞入身体、极力撕扯的鱼钩，更是粗粝生疼。

如果说金基德的作品大多黑暗生猛，那么今天铺子要介绍的这部，则是相对轻盈的一部。

情欲暴力依然是原始主题，但在表象上却收敛许多。

超现实的表现手法，近乎失语的男女主人公，唯美的画面和韵律，

讲述了一个关于孤独、拯救、爱和梦幻的故事——

《空房间》

泰石（在熙 饰）是个无所事事的年轻人，整天骑着摩托车游走在城市中。

挨家挨户地张贴小广告，故意遮挡住钥匙孔。

如果几天后小广告还没有被人拿掉，说明家里没人，泰石就会撬开锁潜进房间。

奇怪的是，他闯空门并不是为了偷东西，而是为了在房子里小住一段。

洗澡做饭，拍照留念，按照房子主人的方式生活。

作为交换，他会帮这户人家做些家务、打理房间。

直至主人归来，他将一切恢复原状，再悄无声息地离开。

这天，他潜入一个大户人家。

四处检查之后，确定家中无人，便放下戒备，开始了悠闲的“借住”生活。

却不知道房子里正有一双哀怨而憔悴的眼睛在暗中窥视着他。

她叫仙华，是房子的女主人。

从她身上累累的伤痕和丈夫的电话留言中可以看出，不久前她遭遇了一场家暴。

看到房子里的不速之客，她并没有报警求助，也没有大声呵斥，甚至丝毫没有恐惧，只是躲在一旁偷偷地看他。

看他一声不吭地游走在屋子里；

看他认真的下厨，给自己整了个四菜一汤；

把坏掉的体重秤修好，把脏了的衣服清洗晾晒；

在沙发上、在浴缸里，专注地看着仙华的写真集，然后再用熨斗将泡了水的杂志细细熨平，手底无比温柔。

眼前这个闯入者正在过的生活，似乎才是仙华一直向往的生活，平静如水，岁月静好。

就在泰石躲在卧室里解决生理需求时，仙华推开了房门。

四目相对，非常尴尬。

此时电话铃响起，丈夫在留言中威胁仙华立刻接电话，否则他会马上赶回来，后果将非常严重。

仙华接起电话，不发一语。

泰石担心她喊丈夫回家帮手，便迅速提上东西撤离。

却在走到门口的一刻，听到仙华对着话筒声嘶力竭地大喊了一声。

仙华并没有将泰石闯空门的事告诉丈夫，或许因为那个朝夕相伴的枕边人，比潜入家中的陌生男人更危险。

泰石默默走掉，却又在片刻犹疑之后，再次折返回去。

见仙华坐在浴缸里失声痛哭，他默默打开舒缓的音乐，并为她搭配了一套粉色洋裙；仙华也心照不宣地换上。

丈夫赶回家中，对仙华怒吼，问她为什么不接电话，为什么穿他不许她穿的衣服，为什么跟自己作对。

就像所有施暴者一样，短暂的冷静后，他又忏悔起来：

“对不起。”“我爱你。”

这些话条件反射一般从他嘴里说出来。

没等仙华回应，他便要强行亲近她。

她拒绝，得到的又是一顿毒打。

“你搞什么？为什么反抗我？你什么都得听我的！”

在窗外目睹这一切的泰石忍无可忍，利用高尔夫球，狠狠教训了男主人一顿。

之后，仙华跟随泰石离开这里。

白天她坐在他的摩托车后四处张贴小广告，夜晚就在主人外出的空房间里过夜。

两人在不同的房子间辗转。

一个煮饭一个洗衣，吃热乎乎的食物，靠在一起看电视，与房子主人的照片合照，就像一家人那样。

一次，他们撬开一间房门，却发现一具老人的尸体。

老人是这间房子的主人，已经去世好几天，尸体已经有些腐烂了。

两人为他认真地整理了遗容、办了一个简约的葬礼，便继续在这房子里住下。

直到老人的子女找上门来，他们被当作谋杀嫌疑人带到警局。

最终，泰石因多重罪名锒铛入狱，还被买通狱警的仙华丈夫毒打一顿；

而仙华则被带回到了那个可怕的牢笼里……

然而，故事到这里并没有结束。

影片的后半部分以一种超现实的叙事手法，给了故事一个唯美的结局。

（以下内容涉及剧透）

监狱里的泰石，琢磨出了一种奇怪的隐身术——

人的眼睛可以看见的范围是180°，他便利用视野盲区，躲在他人身后，敏捷地调整身形，重叠着他人的一举一动，永远躲在这180°之外。

于是，他在光天化日之下隐身了。

利用这一点，他躲在仙华丈夫的视野之外，悄无声息地回到仙华身边。

于是也就诞生了那幕“三人拥吻”的名场面：

沉默多年的仙华突然笑着开口说“我爱你”，丈夫误以为是对他说的，将她拥入怀里。

与此同时，泰石缓缓走入景框，握住仙华伸过来的手，与她接吻。

从此，两人便以这样隐秘的方式，永远生活在了一起。

除了讲述一个唯美禁忌的爱情故事之外，影片也折射出许多家庭问题，沟通障碍、家庭暴力、独居老人等等。

影片开头，我们跟随泰石的视角，看到不同的房屋设计，不同的家具摆设、不同的CD机、不同的壁画和照片和不同的电话留言。

一切是那样干净美好，让人不禁想象房子主人住在其中时的温馨画面。

然而当我们跟随练就“隐身术”的泰石，回到一户户曾经住过的房子里，窥视到房子主人在场的生活时，却发现未必如此。

相互猜忌的恋人，遗弃老人的子女，衣冠禽兽的丈夫……

同一座房子，没有主人的空房间倒显得温暖许多。

目之所及的180°里，尽是狼狈与不堪。

影片并未对泰石潜入空房间的癖好做出解释。

或许他也曾被一间有人的房子而伤害过，才渴望被另一个空房间治愈。

就像仙华一样。

两个内心渴望温暖的人，一个一直在寻找，一个始终在等待，终究相遇。

一个活在180°的视野里，一个活在另一半盲区里，却能感受到彼此。

影片的最后，留下一个意味深长的镜头：

两人一正一反站在体重秤上，读数归零。

有人说，这一幕预示着泰石的死亡。

也有人说，与泰石的相遇，从一开始就是仙华的一场梦。

但铺子更愿意相信，体重秤上的“0”代表着360°。

眼前的180°，加上背后的180°，两人合二为一，便拥有了完整的世界。