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精彩影评:

《哈尔的移动城堡》20年了,终于等到宫崎骏神作上映


时光撰稿人 | 县豪

 在电影院养生的大龄青年。 

宫崎骏导演“告别之作”《你想活出怎样的人生》,目前正在国内热映,已收7.6亿票房,暂列今年国内票房榜第7名。

宫崎骏职业生涯执导的10余部动画长片,几乎每部都是观众耳熟能详的经典。

近年,宫崎骏作品也频繁与内地观众见面,如《龙猫》《红猪》分别在2018和2023年于国内上映。

如今,内地银幕终于又迎来一部20年前的宫崎骏经典

 

《哈尔的移动城堡》

影片日网Filmarks映画评分3.9(满分5.0),IMDb8.2分,国内评分9.1,全球票房高达2.3亿美元,被不少影迷视为宫崎骏最佳动画之一

故事和故事的背后

少女苏菲是小镇制帽店的一名学徒,这天,她在去见妹妹的路上,被两名士兵调戏,年轻英俊的魔法师哈尔出现并救了她。

见过妹妹后,苏菲回到制帽店,却被敲门进来的荒地魔女施下巫术,变成一个80岁的老婆婆。

荒地魔女告诉她,此巫术无解,且不能告诉别人。苏菲知道这副面孔无法再与小镇的人相处,于是决定离开小镇。

在小镇后的山谷中,苏菲遇见稻草人菜头,菜头将哈尔的移动城堡领到苏菲面前,苏菲进入城堡,成为一名清洁女工。

城堡中,苏菲结识了驱动城堡的火魔卡尔西法,以及经常扮成老人的魔法学徒马克尔。哈尔则神神秘秘,不断从城堡的黑门进出,且每每疲惫不堪。

苏菲的国家正与邻国开战,战争阴影始终笼罩在城堡四周,厌恶战争的苏菲,只想在城堡中打造一个温暖、安稳的小世界

苏菲逐渐对哈尔产生爱意,但哈尔身为正统魔法师,必须应国王征召进入战场。为让哈尔远离战争,苏菲决定亲自去皇宫谈判。

少女和魔法师的爱,不得不经历战争与巫术的双重考验。

《哈尔的移动城堡》改编自英国女作家黛安娜·温恩·琼斯(1934-2011)的奇幻小说《魔幻城堡》。

温恩·琼斯师从《纳尼亚传奇》作者C.S.刘易斯和《魔戒》作者托尔金,小说风格奇异梦幻,曾吸引如今活跃于好莱坞的英国作家尼尔·盖曼(《美国众神》)拜师学艺。

《魔幻城堡》曾拿下波士顿全球号角书奖、美国图书馆协会青年最佳读物奖等多个大奖。

宫崎骏在改编这个故事的过程中,下了不少功夫。

比如为了拍摄苏菲与哈尔在空中翩翩起舞的“初遇”场景(严格讲,两人的初遇应是哈尔童年吞下流星之时),宫崎骏在法国东北部寻访了整整12天,才终于选中一个叫科尔马的小镇。

这个小镇,也成为苏菲所在小镇的原型。

动画面世后,得到了温恩·琼斯的大力赞赏。

温恩·琼斯尤其提到,她在写荒地魔女这个角色时,参照的是她其中一个姨妈的形象,宫崎骏所塑造的荒地魔女,外形、气质都同这位姨妈非常吻合。

可见艺术家们的创作,往往拥有一种心有灵犀的味道,他们对故事、人物的理解,多出自同一种敏锐的观察力。

人类、魔法师、恶魔 

宫崎骏谈到新作《你想活出怎样的人生》时,说影片所延伸出的生死及人生选择,自己即便已80多岁,也仍未真正参透。

这段话传入国内后,逐渐被误读为“宫崎骏也没有完全明白自己的新电影”。

这样的误读,证明对观众而言,宫崎骏动画清新、深刻之余,也不乏相对跳脱、暧昧的晦涩空间。

《你想活出怎样的人生》

这在《哈尔的移动城堡》中尤其明显。

如果以更严谨的目光来看,片中的确存在需要联系原著才能顺利衔接的情节。

比如哈尔、苏菲、荒地魔女之间的故事

哈尔为何要用巫术躲避荒地魔女?荒地魔女又为何对苏菲施咒,并渴望吃掉哈尔的心脏?

因为哈尔、荒地魔女都是王室专职魔法师萨莉曼夫人的学生,两人曾有过一段情感前史。哈尔的逃避型人格令他最终落荒而逃,荒地魔女心生愤恨,自然想找到哈尔泄愤。

哈尔与苏菲的空中漫舞,令荒地魔女妒从中来,加之荒地魔女年事已高,所以她才会对苏菲下咒,让她同自己一样容颜老迈。

想吃哈尔的心脏,则是一种青春与爱情的交织渴求。

宫崎骏的动画为保持一种纯净品质,有意弱化了哈尔和荒地魔女的前情,只通过哈尔的一两句对白模糊提及,而这段前情,恰好是让三人关系豁然开朗的钥匙。

三人的身份,则搭建起这部电影的角色框架,即《哈尔的移动城堡》是人类、魔法师、恶魔共存的世界

苏菲是人类,哈尔和荒地魔女都是魔法师和恶魔的共体,两人身为魔法师,都同恶魔订立了契约。

只是哈尔入魔尚浅,更偏近魔法师身份,荒地魔女入魔已深,更偏近恶魔,这也是为什么萨莉曼夫人要废去荒地魔女的法力。

从人类、魔法师、恶魔的共生,还可窥见宫崎骏塑造故事反派时的温柔

比如稳坐皇宫、慧眼如炬的萨莉曼夫人,算是片中大反派,但宫崎骏并未以恶狠的角度观察她、塑造她。

乍看,萨莉曼夫人逼哈尔参战,并准备拆散哈尔与苏菲;实际上,宫崎骏却为她设计了一个庄重、亲和的形象,让她以笑言笑语面对苏菲。

她想让哈尔回归正统,也是因为国家不允许非正统魔法师存在,且哈尔与恶魔的契约,令他在自我认知上变得越来越危险。

萨莉曼始终端坐在皇室的椅子上,以童话中恶毒继母般的角色,干着悲天悯人、为后辈铺路的实事。

再看火魔卡尔西法。他不是反派,但身份是恶魔,是恶魔,却又把人萌出血。

城堡危难之际,他想吃苏菲的心脏或眼睛,但苏菲丢给他一把头发,他也就忘了心、眼,吃头发吃得很开心。

这些,足以证明卡尔西法虽浅浅保持着恶魔本性,但在与人类、魔法师的相处中,早已“进化”出真正贴合宫崎骏动画风格的纯净人性。

其实,宫崎骏动画中的反派从来只有一个,就是战争。

诗意和战争的界限

反战,是贯穿宫崎骏创作生涯的首要主题。

聊宫崎骏必聊反战,这不是一种陈词滥调,而是对宫崎骏创作题旨的必要遵循。

《哈尔的移动城堡》是宫崎骏最美的作品之一,也是他战争元素最浓的作品之一。

影片刚开场,就呈现了军旗、舰队、军队、民众狂热等诸多战争景象,并交代即便是魔法师的移动城堡,也因为战争而(害怕或嫌恶地)藏起来。

苏菲和她的小镇,看似岁月静好,却也只是岌岌可危地存在于战争的罅隙中。

影片最后,宫崎骏则隐晦交代了战争起因:邻国王子因巫术而变为稻草人,失踪后导致了两个国家之间的战争。

所以在宫崎骏看来,战争或许不是一种深沉、宏大的地域和时代选择,而仅是一种无羁的欲望投射

开场帷幕和结局落幕之间,宫崎骏通过影像、对白、行为等,遍置自己对战争的理解。

比如将巨大军舰和渺小人群框在同一画面中,证明由人类发动的战争,最终会成为碾压人类的机器。

残舰回到小镇时,深蓝的海水和浓郁的黑烟泾渭分明,它们如此靠近,却又不能融合,如同划开了宫崎骏理想中的诗意与战争的界限

海军纷纷从黑烟跳入蓝海,仿佛寓意只要这道界限还在,人类便还能被拯救

这份诗意,呼应了影片主题歌中谷川俊太郎(被誉为“昭和时期的宇宙诗人”)的作词:与世界的约定,决不会就此结束。

再看移动城堡的门的设计

门边有转盘,转盘上有四种颜色,每种颜色都对应一个门外世界。

起初,转盘颜色为黑、红、绿、蓝,后为躲避萨莉曼夫人,城堡搬家,颜色变为黑、红、绿、黄

变了一个颜色,蓝变黄,是因为哈尔将其中一个门外世界,改设成了苏菲成长的小镇。

门的颜色变化

而不动的颜色之一“黑”门,是哈尔经常出去、又疲惫归来的门,门外就是战火世界。

其它的门外世界,比如梦幻般的星海之湖,湖的对岸同样笼罩着黑烟(云),证明战争已充分渗透了城堡周围的每一个世界。

苏菲在片中呈现的三种年龄状态,少女、老年、垂暮,除了表现苏菲不同的心态之外,或许也同哈尔的人形和鸟形一样,某种程度寓意战争对个体命运的疯狂改变。

苏菲的三种年龄状态

那么,宫崎骏如何看待这些繁密的战争元素?

他借哈尔之口,一句话便轻轻解了所有。

军舰闯入秘密的童年之地,哈尔说它们是去烧城杀人,苏菲问是敌是友,哈尔答道,还不都一样

这句回答,证明宫崎骏的反战从不预设立场,而是永远地反对战争本身。

《哈尔的移动城堡》中,苏菲与哈尔的爱情固然迷人,宫崎骏将炸弹化为恶魔鸟儿的“童心”诚然珍贵,但真正令人钦佩的,还是宫崎骏这种反战本心。

因为,黑烟与蓝海,当然是蓝海更适合人类啊!

-END-