看完这篇影评，再来骂《邪不压正》

姜文，或许是华语电影圈里最特殊的一位导演。

24年前他因《阳光灿烂的日子》一鸣惊人，又因那部讳莫如深的《鬼子来了》封神。

对于大部分观众而言，第一次走进电影院里看这位本国导演的作品，其实是2007年的《太阳照常升起》。

然而，《太阳照常升起》虽然口碑不错，但票房惨淡，这是姜文首部按照商业院线运作模式发行上映的电影。

影片只有1800万票房，投资规模却超过5000万，可谓惨不忍睹，但姜文在乎吗？

粗一想他应该会在乎，毕竟亏了这么多钱，自然在乎；但细一想，他应该不在乎，否则怎么后来又拍了《一步之遥》和这部《邪不压正》呢？

姜文曾说过，《太阳照常升起》是上天送给他的一个礼物，而《让子弹飞》，是他送给观众的一个礼物。

这句意味深长的话中其实可以看出姜文个人的电影观念：非线性的叙事，个体与时代的互动，诗意的表达。

而踏踏实实完完整整的给观众讲一个一本满足的故事并不是他真正想要的，他拍电影从来都只想满足自己，骨子里跟侯孝贤、娄烨们一样是个作者导演，是给小众们拍电影的。

《让子弹飞》其实让观众误读了姜文和姜文的电影，他只是证明了自己有驾驭商业类型叙事的能力，事实证明他的确有，而且很强。

但这只是姜文的剑走偏锋。他的电影，其实始终都执着于一件事，那就是重回历史，展现历史背景下个体的生态。

从《阳光灿烂的日子》到《邪不压正》，姜文二十多年只拍摄了六部长片，每部电影都有特定的历史背景，但姜文都用自己的角度进行诠释。

1994年的《阳光灿烂的日子》对准的是半个世纪前的特殊时期，但姜文并没有对其进行历史性的定论，反而独辟蹊径的从一个少年的角度重新诠释——一部混乱却充满生命力的成长史。

2000年的《鬼子来了》有多“离经叛道”在此不细谈，对于战争的诠释和人性的挖掘在国产电影中仅此一部。

2007年，《太阳照常升起》的故事背景比《阳光灿烂的日子》稍晚几年，讲的依然是那段特殊时期不同人的境遇，但依然不是反思、定论，而是重新挖掘出诗意和生命力。

2010年是《让子弹飞》，它在姜文电影里最为特殊。故事搬到了民国，但鹅城是个封闭的舞台，人物与影片时代背景的互动最为匮乏，可能靠过度解读才能发现更多。

民国三部曲第二部《一步之遥》是姜文的“口碑滑铁卢”，改编自民国奇案“闫瑞生案”，但基本上重塑了一段上海滩往事。

到了《邪不压正》，影片改编自小说《侠隐》，许多人以为姜文要变老实了，但他却背靠“七七事变”前后的历史时期，讲了一个复仇故事。

言重的说，姜文最喜欢做的就是“歪曲”历史，然后抒发自己的情怀。按照这种套路，如果他来写公众号的话，那时光君可以下岗了。

在《邪不压正》中，姜文做的不仅仅是“歪曲”历史，而是在重新解构所谓的“历史”，我们脑海中既定的这个概念。

我们常说，历史是由胜利者书写的。回到影片中的那个北平，表面上是口碑良好的警察局长朱潜龙，其实通敌卖国，又暗中答应兰青峰杀死日本特务头子。

兰青峰表面上是个北京土著，买醋的功夫顺便收收房租，隐藏身份是李天然的养父，但更深的一层是个革命者，他为了杀死特务头子根本一郎不惜以李天然为筹码。

李天然表面上是妇产科大夫，真实目的是回到北京寻仇，但他肩膀上还扛着一项秘密任务。他是个满脑子复仇、见谁叫谁爸爸的深度中二青年。

如果按照普通的类型叙事套路，一伙人各怀鬼胎，三幕叙事形式明朗，厮杀个你死我活，正义的一方最终获得胜利，观众被动作戏催出荷尔蒙，因报仇雪恨而酣畅淋漓，爽完这120分钟回家睡觉就好。

但姜文不是这样，他将叙事线一再断乱、偏离，让李天然在刚刚回到北平就与仇人面对面，却始终无法按部就班的执行复仇计划。

镜头跟随李天然，在胡同中偶遇关巧红，给唐凤仪的臀部盖了章，在北平的房顶上跑酷，这些叙事上插科打诨的桥段反而是姜文着墨最多的。

姜文真正的目的，是想展现乱世下的人物生态。而这群人没有谁是真正意义上的“正”。

为日本侵略中国做好前哨站的根本一郎自然不是；怀揣“反清复明”理想依靠日本人势力的朱潜龙不是；兰青峰实为美国势力代理人，为了目的滥杀无辜不眨眼，更不是。

而李天然呢？正如兰青峰所言，他是个满腔怒火的好苗子，练就一身本领，是颗最好的棋子。在影片中，他心中并无大义，更不了解时局，被人左右，压根不是传统意义上的银幕英雄。

片中的每个人都有自己的一盘大棋，但从没有哪个角色的棋子能够顺利落定。他们在特定的历史背景下，在城墙外的火炮声鸣中，互有合作，又互相拆台，时而把酒言欢，时而你死我活，荒诞感十足。

姜文如加缪般对这一历史背景下的人物进行荒诞性的透视，这让时光君想起另一部日本电影《杀手烙印》。

这部日本老片由电影大师铃木清顺拍摄，讲述的是黑帮杀手间的你死我活，但影片并没有快意恩仇，没有激烈厮杀，没有美化暴力，反而全然进行荒诞性的处理，前卫十足。

铃木清顺在《杀手烙印》里展现了黑社会体制下的暴力，极度不合理的一面，而姜文笔下的角色则背靠着北京城，书写着历史荒诞的一面。

有趣的是，铃木清顺的《杀手烙印》上映时被制片人批评为“让人看不懂的电影”，并在日本影坛封杀他，这位导演整整十年没拍长片。与《邪不压正》得到的主流评价异曲同工。

姜文很清楚，邪与正不是简单二元的，现实是复杂多义的，历史是在一幕幕荒诞戏码中盘旋发展的。

而历史恰好又是由人书写的，谁是邪，谁是正，后来人局外人又哪说得清呢？就如同片中跪在师父墓前的那条名叫“李天然”的狗。

再来看看影片的片名“邪不压正”，邪当然是压不了正啊！

是不是恰到好处呢？