《千寻小姐》这岛国高分新片，拍出风俗女的另一面

说起近几年日本影坛值得关注的青年导演，今泉力哉一定拥有姓名。

前年上映的电影《在街上》，堪称惊喜之作。

以东京地标之一的下北泽为背景，将各色男女、两性关系囊括成一部清新有趣的都市小品中。

与大导是枝裕和合作的剧集《有村架纯的休工期》，也在虚虚实实中自成风格。

如今，又来一部佳作。

再次与“村花”有村架纯合作，讲述了一位前风俗店头牌 “从良”后的生活——

《千寻小姐》

主人公千寻（有村架纯 饰），是某海滨小镇便当店里的一名员工。

长相甜美，待人亲切，做事爽利，

脸上总是挂着和煦开朗的笑容。

但如此阳光的千寻却有着一段人尽皆知的“黑历史”：她曾是一名性工作者。

她的原名叫绫，千寻是她的花名。

从事过的特殊职业让她难免遭受冷眼与偏见，但她总能应对自如。

面对男顾客的轻浮调笑，她大方招架，反而把小店生意给盘活了。

店里的阿姨对她阴阳怪气：“不愧是当过小姐，对付男客人真有一套。”

而她会笑容灿烂地回一句：“多谢夸奖。”

业余时间，她全身心地投入生活。

遇到流浪猫，会手脚并用地与它一起散步；

荡秋千时，用尽全力将秋千荡成一个半圆；

独自一人在海边吹风，可以从白天一直走到日落。

为人善良仗义、又不按常理出牌的千寻，在小镇上结识了许多朋友——

失语的流浪老人被几个小孩欺负，她上前替老人解围，将手里的便当分给他吃。

还他带回家洗了个热水澡，并给他换上自己的衣服，请他喝啤酒。

之后一有时间，千寻就会陪他一起吃便当、晒太阳。

调皮捣蛋的男孩小诚对千寻恶作剧，被她不留情面地教训。

挣扎中，小诚拿圆规将她扎伤，她却反手就请小诚吃了顿饭。

聊天中，千寻得知了他是由母亲独自抚养的“留守儿童”，便“不计前嫌”地充当起了小诚的临时监护人。

女高中生冈治，是朋友们羡慕的对象：

父亲高大帅气，母亲温柔贤惠、厨艺高超，一家四口每年都会一起去家庭旅行。

看起来美满和睦。

但导演只通过一个细节，就把这种温馨的假象戳破了：

餐桌上，父亲边为冈治安排课外活动，边夹起手边的生鱼片，习惯性地去沾酱油，却发现油碟空空。

夹菜的手就像忽然按下了暂停键，就这样停在了空中，空气瞬间安静。

直到冈治的母亲一边急忙道歉，一边起身去拿酱油，小心翼翼地添上，父亲才把手放下。

父亲的威严，母亲的卑微，女儿的不知所措。

短短几秒钟，就将家中秩序森严的窒息氛围展现出来。

所以当她看到千寻时，立刻被她身上那股无拘无束、恣意洒脱的特质所吸引了。

于是冈治主动靠近千寻，千寻也来者不拒地“收留”了她。

除此之外，与千寻产生连结的人物还包括经常被父母赶出家门的高中少女，被人骗光了积蓄的变性风俗女，失明的便当店老板娘……

不难看出，这些角色都有着不同程度的不幸。

千寻如同一道光，不遗余力地照亮了这些身处晦暗边缘中的人们，为他们送去慰藉与能量。

在她的牵引下，忧郁的少女们结为知己，留守儿童与母亲和解，渴望爱情的变性女郎遇到了心仪的男人……

但看似如小太阳一般正能量满满的千寻，内心却有着最为孤独疏离的底色。

对于千寻其人的过往，影片未有明确的倒叙。

但从她与朋友们云淡风轻的闲聊中，我们得知千寻曾经想过寻死，经历过走投无路的贫困，谈过失败的恋爱，身上还有被极端的客人捅伤过的刀疤……

每隔一段，她便需要靠独处的时光来给自己充电，

不分昼夜地窝在河畔的小房子里，哪儿也不去。

在从窗户折射进来的粼粼波光里躺平放空，假装是一条沉在水底的金鱼。

慢慢清理，慢慢自愈。

片中有这样一个片段，

由千寻集结起来的一群人在露天野餐。

她忙前忙后地准备食材，招呼老小。

天色由亮转黑，大家仍旧热热闹闹笑作一团，镜头扫过的每个人，脸上都洋溢着幸福的笑容，她却不知何时已不在席上。

她像一阵风，温柔地驱走人群里四处散落的孤独。

然后又不留痕迹地悄然离开。

这种孤独感大概可以追溯到她的童年与原生家庭。

某天，千寻接到一通电话，在与弟弟的通话中得知了母亲的死讯。

对人从不吝啬友爱的她，却拒绝了出席母亲的葬礼。

影片没有直白地描写她与生母和原生家庭的关系，而是通过一段闪回的童年记忆，让我们窥见一二——

某个夜晚，年幼的千寻独自坐在祠堂前吃着寿司。

寿司是她自己卷的，都散开了，让她的吃相显得有些狼狈。

不远处一个浓妆艳抹的风俗女看向她，问她寿司是自己做的吗。

她点点头，“可是我好像做坏了。”

女人走到她面前，拿起一个塞进嘴里，津津有味地嚼起来，夸赞道：“很好吃啊。”

还安慰她不必害怕黑夜，因为“夜晚跟我们是同一国的。”

吃完寿司，两人沿着河边往家走。

小千寻几次犹豫着伸出手，想牵住女人。

这样一个若有似无的动作，写满了她对于家庭温暖的渴望。

女人发觉了她的踟蹰，自然地牵过她的手。

在路口分别时，小千寻将一颗捡到的橡果送给女人。

女人看了一愣，随后笑着将随身的名片递给了她，半开玩笑道：“来店里记得找我喔。”

名片上写的是女人的花名：千寻。

这一刻我们才知道，“千寻”这个名字的由来。

它不仅是那位给她带来过温暖的风俗女的花名，

也更像是对当年那份雪中送炭的义气与善意的传承。

于是，她收留无家可归的孩子，陪伴孤苦无依的老人，一切都有了解释。

在导演细腻的镜头下，人与人之间的关系被描摹出了一种独特的浪漫。

片中，千寻一有空就会去医院陪伴失明的便当店老板娘多惠，和她聊聊天，给她带去一些解闷的小玩意儿。

临近出院回家，由于畏惧环境的变化，多惠的心理负担一天比一天重，变得郁郁寡欢。

于是在一个雨夜，千寻带着她逃出了医院。

两人开车来到山顶，坐在车里，将车窗打开一条缝，感受窗外瓢泼的大雨和蒙蒙的雾气。

在这个有些“出格”的夜晚，多惠终于发自内心地笑了出来：

“自从眼睛看不见后，好久没有这么开心了”

“感觉好像在搞外遇一样。”

记忆回到千寻刚辞职来到小镇的那天，天空也像今天这样下着大雨。

路过街边的便当店，千寻打包了一份便当。

初次见面的老板娘多惠以天气不好为由，多送了她一份炸鸡。

千寻随口问道：“天气不好，为什么还要营业？”

多惠却满脸憧憬地说：

“我啊，在下着暴雨的夜晚会有股想出门的冲动。

不觉得下雨很刺激吗？”

多惠问起千寻的职业，千寻不好意思地笑笑：“性工作者”。

而多惠听到后只是寻常的回答：“是这样啊”，没有鄙夷也没有诧异。

而她随口表达的对雨天的喜爱，也被千寻一直记到了现在。

那些微小的善意呼应回响，支撑着孤独的人们一路走了下去。

无论是画面、配乐、声音还是对话，《千寻小姐》都给人一种平静之感。

跟随镜头，观众仿佛能呼吸到咸咸的海风和清新的阳光，蝉鸣声与海浪声就在耳畔。

舒缓治愈之外，影片也做到了寓情于景，通过种种细节光影，烘托出角色的性格特质与情绪转折。

导演今泉力哉一贯擅长探讨男女间的爱情关系，这次将镜头对准人与人之间更多元也更纯粹的情感，也同样发挥出了不错的水准。

没有跌宕起伏的剧情，却能轻易地打动人心，回味悠长。

在片中，千寻曾说过这样一句话：

“我们都是住在人类躯壳里的外星人，

来自不同的星球，

所以无法彼此理解。”

但就像她能遇到冈治、遇到小诚、遇到“初代千寻”和便利店老板娘一样，

在这世界的某个地方，一定有来自同一个星球的人，总有一天会和我们相遇。