悬疑变狗血，靠《摩西》挽尊，又被《回响》给败尽！

这几年，定居美国的冯小刚带着自己雄厚的电影资源一门心思地扎进了电视圈。

然而，他与爱奇艺合作的两部作品，却并未收获太高的关注与口碑。2021年上线的《北辙南辕》，只拿到了区区4.9的豆瓣评分；新剧《回响》口碑虽略有回暖，最终也仅仅止步于豆瓣6.3。

还没掀起太大的水花，就匆匆忙忙地收了尾，这是《回响》留给我的最大感受。

该剧是迷雾剧场推出的新作，体量不大，只有13集，VIP观众可直通大结局，刷完全剧。

《回响》有一个闪亮的名头——冯小刚导演的首部悬疑剧。

名头背后，是它堪称豪华的演员阵容：王阳、宋佳分饰男一、女一，配角阵容囊括了张国立、徐帆、张嘉益、黄轩、董洁、许亚军、管虎、包贝尔、朱雨辰在内的一众明星熟脸。

只可惜，这些演员的倾情加盟，并没有给这部自带硬伤的作品增色太多。

《回响》的硬伤，主要表现在它的文本上。剧集由作家田代琳（笔名“东西”）创作的同名小说改编而来。小说发表在《人民文学》上，获得过鲁迅文学奖。小说被作者定义为一部“心理现实主义小说”，意在厘清人性的复杂：人心，比一起悬疑命案更复杂；看透别人很难，要看透自己更难。

小说中一共有两条线，一条刑侦线，一条感情线，并用奇、偶章节来划分这两条线索。奇数章节讲刑侦推理故事，年轻女性夏冰清遇害，刑警冉咚咚负责这起命案的侦查，她抽丝剥茧、层层深入，终于逼近真相。偶数章节讲婚姻情感故事，刑警冉咚咚在侦破命案的过程中，发现自己的丈夫、文学教授慕达夫与命案有关，疑似出轨，并因此触发了一系列的婚姻危机。

两条线各自为政，直到最后一章才得以汇合，揭开了小说的最大悬念。

作者用这两条线，构成了全书的主要线索，并用了大量的篇幅，去描绘人物的内心世界。可改编成剧后，剧集面临的最大问题，恰恰也在于此——人物内心戏过多，很难做出明晰的外部化展现。

于是，该剧呈现出的文本样貌，就变得十分拧巴，悬浮且不接地气。

台词半文半白。和《北辙南辕》一样，《回响》的台词也萦绕着深沉的文艺腔调。剧中出现的很多台词，都显得拗口与违和。比如，警察走访死者生前的房东，房东回答警察的问询，是这么说的：“她对我来说，就是每个月十五号（交房租时）的那声叮咚。”

试问，现实中哪个正常人，会这样回答警方问询？对追求强情节、快节奏的悬疑剧来说，这种故作深沉的台词听上去既没道理，又不必要。

此外，女主角冉咚咚（宋佳 饰）和丈夫慕达夫（王阳 饰）躺在床上的那段内心戏，也是剧中强凹文艺的名场面——

慕达夫：“我已经气得无话可说，心里不禁涌起一股鲁迅式的悲哀，仿佛天下没有说理的地方。”

冉咚咚：“我知道他没睡着，他也知道我知道他没睡着，我知道他知道我知道他没睡着，但他还是假装睡着了。”

整段台词的拗口程度，堪称“普通话十级”水平。

其劝退程度，放在国产悬疑剧里绝对无出其右。

不难猜测，主创试图通过提炼一些振聋发聩的金句，来表现他们对生活的挖掘、对婚姻与两性的思考。但对一部悬疑剧来说，此举无疑是一种画蛇添足。因为主创投入的情绪越多，想要表达的观点越多，他们对剧集悬疑感的消解也就越大，导致整部剧偏离原有定位。

这也是为什么，很多人看完《回响》，觉得它不像悬疑剧，更像是一部家庭伦理剧——不悬疑，不破案，总在唠家常，将女主的情感置于疑案之上。

和很多悬疑剧一样，《回响》也有一个引人入胜的“强开头”。

美女夏冰清被人抛尸荒野，凶手下手残忍，不但用利器在死者脑后砸出了个凹坑，还把死者右手掌生生切断。受害者最终溺水身亡，尸体在河水里泡了两天才被人发现。

什么人如此仇恨夏冰清，要对她痛下杀手？剧集的悬念由此而生。紧接着，夏冰清的原生家庭，以及与夏冰清有关的几个人纷纷浮出了水面，一场悬念丛生的追凶之旅随之展开。

查案过程中，刑警冉咚咚到酒店调查取证，意外在酒店的监控中看到了自己的丈夫慕达夫，并发现慕达夫曾去酒店开了两次房。慕达夫为什么来这里开房？他跟死者夏冰清有无关联？他是出轨了，还是另有目的？为了探查真相，冉咚咚像审讯犯人那样地审讯慕达夫，夫妻俩为此展开了漫长的心理攻防战。

《回响》聊的是悬疑，挖的却是感情。无论是夏冰沁之死还是冉咚咚的婚姻危机，本质上想讲的都是女性或被动、或主动的情感状态。

夏冰清出生在一个不幸的家庭中。多年前的一个雨夜，夏父驾车不慎，撞伤了人，被伤者家属讹上，欠下了一屁股债。为了让夏冰清尽快工作，父母枉顾她的个人意愿，直接逼她选择了她并不喜欢的护理学。

毕业后，她进入迈克尔康养中心面试，被老板徐山川强奸，成为了对方的地下情人。夏冰清通过精神麻痹，让自己爱上了徐山川，不但知三当三，而且妄图“转正上位”，成为徐山川的合法老婆。

于是，夏冰清找到徐山川的妻子沈小迎谈判，想让对方知难而退。结果夏冰清所谓的“真爱”底牌，很快就被沈小迎击得粉碎。原来，夏冰清不是徐山川的第一个小三，也不会成为最后一个小三，徐山川沾花惹草的风流作派，沈小迎早已烂熟于心。沈小迎非但不憎恨徐山川，反而还沾沾自喜，用精神胜利法自我开解，觉得自己大度明事理。

沈小迎可以忍受丈夫的不诚实，只要他扮演好一个丈夫的角色，维持表面和谐就够了。她所谓的婚姻不破的秘诀，便是“相互适应的人在相互适应”。她这通扭曲的情感诡辩，不但惊呆了荧幕里的夏冰清，还让荧幕外的观众大受震撼。

而情感洁癖的冉咚咚，则有着和沈小迎完全相反的婚恋观——要求婚姻围墙里的两个人，都对婚姻忠贞不二。

对于沈小迎和冉咚咚的婚恋观，主创并没有偏袒她们任何一方，而是尽可能多地展现婚恋的复杂性与流动性。比如冉咚咚与慕达夫遭遇的婚姻危机，并不是因为他们的感情变质了，而是因为柴米油盐的世俗生活让他们的爱产生了变化。

人的感情是流动的，没有人能够掌握它的具体章法。对女性婚恋观的复杂化处理，是该剧比较成功的一点。可对一部悬疑剧来说，这种处理多少有点喧宾夺主的意味。

与此同时，作为一部男性主导的女性刑侦剧，该剧还夹杂着浓厚的爹味。尽管剧中多数叙事都采用了女性视角进行讲述，但它的男性凝视却无处不在。

比如，夏冰清拎着行李箱去徐山川的公司面试，徐山川就觉得这个女人是在耍心机，想要引起他的注意，准备拿着计生用品来引诱他。

又或者，冉咚咚这个女性形象，总是给人以一种外强中干的既视感。她看似强大，能解救人质、能击杀凶徒、能捕捉审讯细节，可细究下去，你又会发现，她并不具备什么高明的刑侦能力，不能与严良（《无证之罪》《沉默的真相》）那样的刑侦大佬相提并论。而且，在家庭情感上，她又显得游移不定，即便婚姻已面临触礁，她还是选择与家庭和解。

这种角色设定，本身就是在暗戳戳地否定女性的工作能力、情感状态，觉得女性一定是感性大于理性的，一定会回归传统的“大地母亲”形象。也就是说，在面临婚姻悲剧时，女性总是容忍、勤恳、无私的那一方，她们会包容一切苦难，会刻意回避已经腐化变质的婚姻真相。

当然，从小说和剧集设定来说，大家觉得我这是在过度解读，当然也无可厚非。毕竟作者田代琳和导演冯小刚，本身都是男性，他们要说他们是在刻画他们眼中的女性形象，那我也无可辩驳。

但撇开男女议题不提，我还是可以肯定地说，《回响》就是一部不合格的悬疑剧。它和《八角亭迷雾》《回来的女儿》一样，都在披着悬疑的外壳讲家庭伦理，犯了迷雾剧场华而不实的老毛病。

可惜迷雾剧场命途多舛，前不久刚靠《平原上的摩西》挽回了一点口碑，没想到刚过两个月，便又被《回响》给败尽了！