《莲花楼》跌入谷底的李莲花才是人生的至高境界

写在前面

今晚我们聊这部欠了大家很久的——

《莲花楼》

之所以说是欠大家的，起因是当时我们写了一篇批评国内古偶剧同质化问题的推文，评论区底下和大家讨论的时候，不少人提名这部《莲花楼》，而且是作为正面案例的推荐。

我们就答应大家了要写，结果一拖就拖到了现在，拖更的这俩礼拜里，后台催促的声量可以说前所未有，用我们同事的话说就是：

同时，在拖更的这两周里，这部剧豆瓣评分也从开分的8涨到了8.1，算得上是暑期电视剧档黑马了。

但是，即使大家都在夸，我们对其的评价，还是有一些犹豫。

它确实如很多留言里说的那样，是这几年难得的一部武侠类的古偶剧，但也因为是多年前的原著改编，原著中陈旧，无趣的东西依旧在电视剧里若隐若现。

优缺都尤其明显。

一.

先说剧的问题吧，作为武侠+推理悬疑的IP改编剧，原著的推理就比较干巴没味，不够扎实有趣，剧同样沿袭了这些毛病，这也是为什么前面几集不太容易让人看下去的缘故。

它的故事本就是以悬疑推理为主线，在一次江湖两大门派的决战后，天下第一高手，即四顾门门主李相夷（成毅饰）侥幸未死，也无心再搅入名利争端，改名李莲花，参与诸多连环奇案，探寻身世真相。

这种串联性很高的单元剧类似《白夜追凶》，对逻辑推理、案件质量有相当严格的要求，否则可能看两个案子就弃了，根本没办法把观众往终极真相勾，《莲花楼》的案子虽不至于让人没耐心看，但也因为没有足够到位的改编手法，吸引力少了一些。

首先一个问题是，过度依赖李莲花的天才人设，大段真相都靠嘴说，推理靠的也不是逻辑，而是观众未知的信息，也就是借角色的上帝视角达成反转，让案件失了去抽丝剥茧的严谨和乐趣。

就说第一个悬念设计好了，少林俗家弟子偷了风火堂宝物被打死，反转是弟子受了李莲花所托，用归息功假死，这一点是没有给到任何有效信息暗示或交代的，是靠李莲花帮助人物复活，然后再让人物口述“归息功”的功能来破除悬念，整个看起来有点儿戏。

这种做法被大量滥用，一直到后面32集的两仪仙子案仍是如此，先抛出凶手不可能消失的谜题，然后凭空靠李莲花说出江湖有“雕龙化凤”的功法，可以短期转变性别，所以是借此混入侍女之中，进行逃脱，果真破解了真相。

如此或许让案件增加了一定的奇观性和恐怖性，却因为逻辑虚浮，少了很多推理上的力度和爽感。

其次，或许是为了快速推进剧情，探案的许多证据和线索，也不是从现场或者死者身上推理获得，而是靠路人、侍从等人的神来之助，让主角不断开金手指。

比如嫁衣案，多个新娘落水而死，主角找出凶手后认为案件仍有疑点，回去寻找证据，一进门就刚好发现新娘侍女在哀泣，并直接告诉了主角新娘有色弱症，让主角获取关键证据，达成反转。

还有金满堂之案，主角团上街喝茶，刚好就被药房的人隔着老远认出，告知他们最近金满堂的管家好几天没来拿药，并把药包给了他们，李莲花很快就从中窥见了端倪，类似的巧合比比皆是。

包括这些案子本身也有许多说不通的强设定，比如女宅案，当朝公主被意外拐卖，成为隐秘山庄的奴仆，居然无人悬赏寻找，江湖上甚至没有透出半点风声，这与公主的尊贵身份自然相悖。

所有凶手也基本没有销毁证据的概念，金满堂案里凶手向受害者投喂了馒头、在井口抹了东西用以杀人，就一概不管了，似乎默认没有人会来追查真相，所有东西就那么摆在那里等着李莲花发现。

可以说案件整体质量不高，设计也过于简略。

也是因此，案件里面的人物塑造也比较单面，尤其凶手，不管是为情为钱，人物特征和动机都比较粗暴，智力与主角相比更是降维一般。

只说女宅案吧，作为和社会议题相对接近的一个案子，死者玉楼春为何执迷于拐卖女孩、每年设立宴会来待客，是为获利还是为满足私欲，全无解释；

明明把宅子和宴会设置得很神秘，可见心思缜密，却对女孩们缺少防备，最终死于女孩们之手。

整体只是突出了他的扭曲变态，而对人性没有进行什么有效讨论，人物本身也不太可信。

这种塑造其实并不能衬托主角谋略，相反，再一次削弱了推理的可看性。

二.

如果作为探案推理古装剧来看，《莲花楼》确实不够精彩，但好在，《莲花楼》的主题其实是武侠。

原著最出色的就是对李莲花这一侠客人物的塑造，他从高峰跌落，失去武力和身份，参与奇案并不是任何功利目的，只是为了消除仇怨，淡然出世，就像作者藤萍在后记自述的：

“人生许多事，觉得是大事便是大事，觉得是小事便是小事，数十年光阴，意气风发富可敌国都不过浮云，即是浮云，何苦执着，平静、安康、快乐才是令人愉快的。”

这一人物设定没那么常规，基本是反着武侠里“逆袭”“称霸”这一套通俗准则来，因此本身就很切应当下的类型稀缺性，而剧不仅挪用了这一点，且更进一步，借着李相夷的天才落尘，回到武侠的本义去进行讨论：

到底何为侠客、侠义？一定要仗持高绝的武功才略，或者至上的门派强权，才能维持江湖平衡、维护民众正义吗？

在许多的武侠故事里，这两点都是肯定的，但是这部剧的态度并非如此，至少它不认为答案会那么确定。

编剧用了三处改编去体现了对这一点的讨论，一处是把李莲花破案、识人、揭露身世、遍观众人之苦的过程，和他破除原有执念的过程进行巧妙结合。

从前他仗着武力高强而意气风发，会跟人打无意义的赌，比如打赢了就不让对方再绑头发，比如没有深入了解一个帮派，就为了不起纷争，与其签订了和平之约，让更多恶事继续滋生，践行着表面的对“侠义”的理解。

而失去武力的这十年，他更多的是在助人与救人，那不是一种赎罪，而是对个体的生命有了更多的体谅，发自内心地宽容和仁慈。

就比如女宅案，女孩们被玉楼春拐卖而囚禁孤山，被迫接客受辱，无奈合力反杀。李莲花和掌管江湖正义的百川院侦探方多病（曾舜晞饰）调查时，收到了女孩们恳求不要再查的书信，便已知真相如何，而他并没有贸然直言，把选择权交给方多病，说：“不查，你是良善之人，查，你是侦探。”

方多病说他要做侦探，“有时候看似会伤了良善之人，但只有查，才不会纵容那些藏在暗处的杂碎”。

于是李莲花将自己的推理全盘托出，同时和方一起提点女孩们不要私藏玉楼春的财富，以免受到牵连，好让女孩们得以全身而退。

还有那个曾为情所迷、给李莲花下致命之毒的同侪，受了重伤，李莲花并没有因为私怨而只记得他的恶事，也注意到了他有赎罪之举，用自己的内力渡他排毒，践行了真正的侠义。

李莲花对侠义从虚到实的理解变化，便是对武力高强与侠义存在直接关联的证伪。

第二处是把李莲花的对手笛飞声、同伴方多病，设定为对武功的两种拥簇者，他们在练武态度、以及功利心上的截然不同，展现了“武侠侠”里“武”的一体两面，以及“侠”的不可或缺。

笛飞声是武痴，天下第一的李相夷是他的心魔，建立门派、救人、杀人都是为了打败所有人，登上第一的宝座。

而剧并不想要把他刻画为单面反派，而是有意去突出他被这一利己的执念所驱，而形成的多种悲剧。

比如因为征服排名榜的其一，无意间救了一个女孩，却只利用了她的爱和忠心，把她当一把刀训练使用，导致女孩同样陷入极端，酿出了彻底失控的爱，不仅视人命如草芥，挑断他手脚筋也要把他留在身边，近乎成为了另一个笛飞声。

而方多病相反，同样武力高超，但练武是出于幼时听闻陌生人李相夷出于侠义的鼓励，忍着体弱多病而打破自身限制，练了出来，后面也保持开放态度，跟着李莲花多受裨益，频频以武力救人。

同样是以李相夷为锚点，笛飞声把其视为登高处，一生困于登顶，只见自己不见他人，自缚成魔。

而方多病让其成为了精神火种，致力于在江湖上实现更多的公平正义。

可见武的存在，让救人还是杀人都在一念之举，若缺乏自控和爱人之心，便难以称之为侠，也难以传续武侠之魂。

还有一处改编是，剧淡写了几乎所有人物之间的情爱，只让情感作为解放彼此天性，确认自我所求的手段，借此表达先自安，后渡人，亦是侠客之举，大义风范。

这并不局限于任何身份之中，几乎人人可行。

李莲花和初恋乔婉娩便是如此，他从晚娩对昔日同侪肖紫衿的依赖，看出她已移情，只是对他仍有愧悔，平静说了一句：“你伤心的不是你嫁给了紫衿，是你没有后悔嫁给紫衿。”对旁人也一再撇清关联：“乔姑娘属于她自己，她值得最好的。”

这未必说明他不再念情，只是他已看清了彼此并不同路，接受了世事变动，想让她放下往事，在不同的山河安度余生。

这样的举措，也让乔婉娩接续了他的清醒，为了对门派负责，收缴了能力有缺、品德有失的肖紫衿门主令牌，意图延续当初李相夷创立门派的初心；

对自己感情更不糊涂，因对肖品行失望，与之果断割席分别。

方多病和公主的感情也很豁达，公主虽心悦他，却也意识到他不应困于皇宫，应去往更大的天地，给了方多病闯荡江湖的自由。

可见，武力可被淡去，名声可被淡去，身份、羁绊也可淡去，只要破除执念，心向武林，总能以不同方式，与武侠精神，殊途同归。

总体而言，这部剧在表达上的确有遗憾，但这份对于武侠概念认真探索的心，也值得8.1了。

配图/《莲花楼》