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《海王2:失落的王国》

《海王》特殊地位在于,逆转了之前DC《守望者》《蝙蝠侠》《正义联盟》给人的苦大仇深感,朝着更加通俗化和娱乐化的方向,和漫威开启了“有钱大家一起赚”的新局面。

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这回总该是大片了吧。

《旺卡》说是不够大众,雷德利·斯科特的《拿破仑》说是题材太老,吕克·贝松《狗神》说是太边缘……

外片就没一部卖得动?

还得看他——

海王2:失落的王国

Aquaman and the Lost Kingdom

5年前在中国揽下20亿。

《海王》特殊地位在于,逆转了之前DC《守望者》《蝙蝠侠》《正义联盟》给人的苦大仇深感,朝着更加通俗化和娱乐化的方向,和漫威开启了“有钱大家一起赚”的新局面。

这回《海王2》回归,总不至于没人关注了吧。

目前上映3天,票房还没有破亿。

日票房仅为第一部同期的三成左右。

到底怎么了?

Sir的朋友,超英片重度发烧友@癫火之王阿姨 第一时间买了票。

看完告诉我,他快要气吐了。

六个字评价——

好多鱼。

好多余。

文| 癫火之王阿姨

Sir电影独家专稿 未经许可不得转载

随着《海王2》的结束,由扎克·施耐德开启的,DC电影扩展宇宙(DCEU)也终于宣告终结。

准确地说,一切都在热闹的耻辱中终结了,没有一点尊严和体面。

我忍不住了,我必须先跟你聊聊《海王2》的最后一个镜头。

杰森·莫玛饰演的海王,在演讲台上对全世界,一本正经地说着世界和平的废话。

突然啊,第四堵墙说破就破,突然就不正经了啊。

这孙子像摸了电门一样接着对着镜头张牙舞爪,大喊道:l’m Aquaman(恶搞钢铁侠‘l’m ironman’),然后镜头一黑。

然后影片就结束了。

它就结束了。

结束了……

啊,这是什么?

这是姜昆老师恶搞郭德纲老师,留在春晚上的最后一句,是他玉音嘹亮的一句:“来的人不少,我很欣慰啊!”

这就是《海王2》,不仅身败名裂,而且没皮没脸。

如果你依然好奇,想走进电影院见证一下“超英电影是如何死在这个冬天的”。

那你一定要抱有相当低的预期,因为这将会是一场——

眼花缭乱又空洞无比的特效轰炸;烂梗密布又带点恶心的相声专场;以及一众主角赶着奔向结尾“包饺子”的团圆故事。

或者简单点说:

它像极了一台卫视春晚。

看它,就是一场对抗无聊的残酷修行。

这是华纳影业携一众不情不愿的创作者,给DCEU的棺材盖上了最后一锹土,用一台花丽胡哨又枯燥无比的“鱼年卫视春晚”,给大家拜了个早年。

如果你真在乎这部片的剧情的话,此处是剧透警告

01

在很久以前有个传说:相比漫威,DC更擅长塑造反派。

不过这次,你可怜可怜这两个倒霉蛋吧——

反派一号,黑蝠鲼。

癞蛤蟆跳伞好大的胆。

原本是第一部边角料的精英怪,这一次独挑大梁跟海王作战:为报杀父之仇,要杀海王全家。

正面对抗有难度,但偷袭一下他家人也不难对不对?

不对,不够严谨。

为了弥补实力差距,他找到一柄类似魔戒的失传长矛,进而决定复活被冰封印的僵尸一族。而它复活它们的手段居然是,入侵海王领域抢来燃料,接着燃烧它们,破坏地球生态,让地球气候变暖(?),这样僵尸军团就能破冰(?)进而挥师南下……

我的建议是:

你们不如种太阳吧。

从杀你全家到毁灭世界。

这个神经病的心路历程就好像:是刷了半个小时手机,冲了5个648,拍了裸照换来了50万网贷,付了两套房的首付……最后才想起来,哦,我只是想点个外卖。

别急,再来看看另一只癞蛤蟆。

所谓的最终反派。

名字记不住,反正设定差不多,就叫他巫妖王吧。

来自远古的黑暗一族,被封印在极地冰窟窿里,先是用一柄黑色法器蛊惑上文那个神经病犯病,最后在冰封王座决战时,他闪亮登场。

这哪是蛊惑黑蝠鲼解放自己?

这是让人把鬼子领到家了啊!

整部电影的尾声,似乎一场酝酿已久的终极之战即将开打。

但没有啊。

海王投一叉子,他挡下了,再投一叉子,两发远程平A,他就安详地灰飞烟灭了……这可是酝酿了一整集的最终魔王啊,没有神仙斗法,没有短兵相接,他他妈甚至没有从座位上站起来,他就像周五晚6点赶着下班一样的遁了!!!

你就这样解脱了?

你停下啊!你带我一起走啊!

应用题:

已知反派尬成这个鸟样,求主角的故事又能好到哪去?

那是春节晚会与《速激》共同的宇宙尽头——

We are family。

家庭,或者说兄弟情,是这部《海王2》的核心情感。

其实在影片开头,你可以看到一点点想要讲述好故事的企图:序幕故事聚焦在海王的身份矛盾:他是陆地上的父亲,也是深海里的国王。

从他个人的身份矛盾,到两个种族的对立,海王本王是矛盾的焦点。

但随着反派带来危机,身份问题立刻被一脚踢飞。

上一页的剧本被狠狠撕碎,快乐的冒险即将展开。

那就感觉就像:

终于出门玩咯!不上班也不带孩子的感觉真开心!

接着,便是海王和他弟奥姆久别重逢,接着一边七嘴八舌的吵架,一边屁滚尿流的冒险。

上一集弟弟害死那么多人?

哥哥不在乎。

上一集哥哥抢走了他的老婆?

弟弟没关系。

如同晚会的语言节目,出发的那一刻,他们就决定最后要包饺子了。

这是一场纯粹的胡闹之旅,角色间没有任何的冲突,《泰囧》的情感刻画在它面前都是深刻复杂的。

剩下的,便是对漫威索尔、洛基的拙劣模仿。

当然,也不好笑。

主角间矛盾的缺失,不仅情节没张力,对喜剧效果也是毁灭式的打击。

说他们像锤基,都像碰瓷。

这就是一大傻子带着二傻子追杀光头强。

所提供的笑料包括:水里生活的弟弟不会跑步,哥哥教他摆臂;哥哥玩烂梗吐槽弟弟,要把他关进“阿兹卡班”;以及哥哥骗弟弟,介绍陆上人类的食物。

于是在特写镜头下,哥哥骗弟弟吃了一只巴掌大的蟑螂。

当时看到此等壮举,我摘下了IMAX眼镜,揉了半分钟的太阳穴……

(别问我为什么揉,因为广州的蟑螂真有这么大。)

说句实在的,我想大多数人去看《海王2》,也不是冲着故事去的,但剧情与情节的关联干净利落,几乎是再基础不过的要求。

无聊,或许可以忍受。

但敷衍,就是成心给你添堵。

而更致命的敷衍还在后面。

故事拉胯的问题可以先放在一边,死罪可免。

但爽片看起来都不爽,真的天理难容。

02

对,说的就是视觉效果。

这明明是温子仁在《海王1》中做得最天马行空的一部分,而在《海王2》中变成了第一个该被枪毙的。

首先,毋庸置疑,《海王2》预算更充足,所以特效的规模更庞大,数量更惊人。

高情商的说法:量大管饱。

低情商的说法:来人呐,喂两位公子吃饼。

两个小时的狼吞虎咽,绝望中你吃不到一口细糠。

《海王》第一部为什么好看?

虽然也有人吐槽剧情薄弱,但起码蔚为壮观啊——

海底景观,奇珍异兽,东海龙宫。

总之就是一部《大美男鱼》现场,沉浸式水族馆体验。

但《海王2》体验了个啥?

也搭建了很多新舞台:怪兽文明的沙漠、热带变异火山岛、还有极地冰原;像是撒尿占地一样,电影恨不得将横跨地球所有的纬度拼了命地缝在一起。

但每个空间之间跳脱又悬浮,只让人收获了认知错乱和排异反应。

因为几乎没有细节。

本届联欢晚会的主题就是突出联欢两个字,从第一场戏到最后一场,所有的舞台展开,都是围绕两位主角“潜入-追逐-打斗-撤退”,单调的节奏单调地复读。

镜头没有一刻愿意安静下来,被沙虫追,被大蚂蚱追,被大海怪追。匆匆忙忙地来,大闹一通后,匆匆忙忙地去。

大量高速运动的镜头,掩盖了糊成一片的细节刻画。

真的太像卫视春晚了。

两个主角在前面连跳带唱,背景是不怎么互动的,身穿奇装异服的舞蹈演员。

这么说比较含糊。

那我再简单点总结——

《海王2》特效只热闹,没奇观。

再通俗点说,奇观,就是让你发自肺腑说“卧槽”的镜头。

如果你拿《海王2》跟漫威这几年的作品比,那它能赢在规模效应上,但你温子仁明明在上一部里最拿手的就是这些啊。

举两个例子,一个远,一个近,都是《海王1》。

远的。

主角两人为脱离海沟族的围困,点燃焰火跳入海底。

这时镜头以超现实的角度隔开了海面,一次次闪电,照亮了海面下汹涌而来密密麻麻的怪兽。

美学与恐惧,高度统一了起来。

近的。

湄拉为了用水解谜,在海王脑门上施法,细小的汗珠结成一颗水珠。

角色能力与性格,被巧妙画龙点睛。

大的要美,小的要妙,观众才能合理“卧槽”。

特效,说白了是想象力的容器,是需要构思和创作的。

而这种设计层面上的缺失,也贯穿到其他的执行部分。

尤其是动作场面设计

优秀的动作设计,能表达的东西很多,爽法也各有不同。

在什么场合,谁跟谁打,用什么武器,用什么能力,胜负意味着什么,都应该在镜头中得以体现。

这种优秀答案数不胜数。

比如《叶问》里胖揍鬼子的连环日字冲拳、《功夫》里的连环踩脚指;也比如在《正义联盟》中,海王冲浪一样从天而降,踩烂一座大楼后秀发飘逸的名场面。

不说别人,就说温子仁。

在《海王1》里,不同环境下的打斗,都有着不同的呈现方式。

潜艇内,逼仄小空间。

温子仁招牌旋转镜头,不用大开大合,也给足了力道。

房间客厅,空间稍稍变大。

《王牌特工》式的伪长镜头,夸张的运动轨迹与妮可·基德曼出手动作高度呼应,凸显一个战力爆表。

最后大决战,从海底打到广阔海面。

大开大合之下,快慢镜头踩着节奏相互交换,突出一个“两人必须死一个”的史诗感。

《海王2》的动作设计呢?

我甚至想说,动作根本没有设计。

这些在创意阶段就应该完成的基础设计,本该为大场面刷新逼格的点睛之笔,在《海王2》中却枯燥的千篇一律。

一样的中景,一样的拳拳不到肉,一样从右飞到左从左飞到右,不但打不死,受个伤都难。

像是晚会上看吴京打甄子丹,让人直打哈欠。

大名鼎鼎的海神三叉戟,除了最后两叉子插死BOSS,其余时间都像是街头斗殴随手抄起来的棍子。

甚至。

连剧情杀的桥段,都TM要复读!

湄拉放飞到潜水器舱口,被一炮打飞。

海王飞到潜艇炮口,被一炮打飞。

我记不太清,好像弟弟也有一回,“硬堵枪口再被一炮打飞”的送人头方式,仿佛是他们家的家族传统。

这就是《海王2》。

在经历了这样一场平庸和无聊的精神攻击之后,相比愤怒,我心里更多的是困惑。

为什么?

明明已有珠玉在前,明明算出过优质答案成为过一匹黑马,明明是同一波演职人员,明明这次的资源更加充沛(多了4000万美元)。

给出的答案,却是这样一场漫长的敷衍。

这次《海王2》,提前美国两天上映,温导带队来华宣传,微笑和蔼动人。

可那微笑之下,明明掖着数不清的狗血官司。

03

华纳的传统艺能,癞蛤蟆上桌花样多。

我随手一列,你扫一眼就行——

《海王》成功不久,急迫地确定了续集,开机遭遇新冠,拍摄进度艰难;女主官司争议风波不断,角色存留两难;又曝组内成员不和,女主遭遇霸凌;反派演员接受采访说“《海王2》是小丑电影”;华纳先变东家,影片内容方向遭受反复删改,大量重拍;接着DC又变管家,詹姆斯·古恩重新掌舵,影片内容再被删减…..

△ 《海王2》大戏连连:杰森·莫玛被指片场酗酒,安珀·赫德戏份被删,埃隆·马斯克向华纳发出威胁信

就单说“蝙蝠侠出不出现”,都来回折腾了三个版本。

第一版,迈克尔·基顿老蝙出场。

第二版,重新换回来本·阿弗莱克。

第三版,滚导一声令下都给我滚,一个都不要出现,请海王与DCEU干干净净说再见。

前不放手,后不搭理,上层掺和,下层混乱,磕磕碰碰,缝缝补补,凄凄惨惨戚戚。

《海王2》骨肉分离得,像是经历了很多场医疗事故。

除了资本万恶,你很难挑出一个罪魁祸首:

也许是上面管腻了,也许是下面改烦了,反正最后呈现的结果,是大家索性小丧小办,从上至下集体摆烂。

这不是一场体面的告别,但DCEU就这样结束了。

它恰好从十年前开始。

扎克·施耐德的《钢铁之躯》,将超级英雄的故事带进了一个更黑暗、更痛苦,也更真实的世界。

从《蝙蝠侠大战超人》,到《扎导版正义联盟》,在这过程之中,看到了太多次粉丝与大厂之间的摩擦,而归根结底都是一句话:

我们既希望创作者拥有足以调配的资源,又希望他们拥有最大限度的创作自由。

可这本身就是矛盾的。

你不说我也明白。

商业电影,本就要在商业性与自我表达之间探索平衡。

但你也不能否认,在超级英雄或是所有大IP的谈判桌上,创作者拥有更少的筹码。

换句话说——

这是最昂贵的玩具。

只有最乖最听话的孩子才配玩它。

死掉的DCEU并不体面,但你别以为活着的比较好过。

隔壁的漫威,手腕更显独裁。

票房不一定安全,但政治一定安全。

于是《雷神4》《蚁人3》《黑豹2》《惊奇队长2》评分加在一起20出头,像是接力一样,众志成城地要把整个超英电影品类带臭带烂。

好吧,如果票房真不安全了,又怎么办?

那就刨坟掘墓,把打过的牌再打一遍。

动不动世纪同框,动不动情怀拉满,可再满,也堵不住创造力匮乏的窟窿。

一次次宇宙重启又能怎样?创造的自由,早已被扼杀在大厂的财报里;IP再多又怎样?资本越多越独裁。

但英雄,从不是靠钱堆出来的。

还记得在很久很久以前——

一个电影工作室打干票大的。

只不过,要权没权,要钱没钱。

电影的主角,只能是没有人气的二线英雄;而为它拉投资,不得不再次抵押旗下12个角色的版权。

来来回回,东拆西补,终于《钢铁侠》诞生了。

后来,漫威总裁凯文·费奇,骄傲地讲述了这段艰苦岁月:“人们忘记了,《钢铁侠》其实是一部独立电影。”

再后来,他自己还记得吗?

有人说漫威已死。

有人说DC已亡。

作为超英题材受众,我觉得——

死得好,早该死了,无药可治。

可能你会觉得我偏激。

但当创造力,被封死在大厂资本的死胡同里,你还能想到更好的结局吗?

我自以为是地认为,现在需要的,就是一场大雪,一场诸神黄昏。

彻底浇灭超英大IP的热钱时代,把情怀与烂笑话深深地埋进坟墓,告别资本只与算法媾和的旧世界。

去他妈的狗屁宇宙。

真的英雄,会在废墟之上站起来。

会吧?

会有的吧?

嘿嘿。

情绪上来了,说说而已,没有就算了。

但至少,得把这些没法体面老家伙们,该埋的,都埋了。

你说对吧。

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