《三线轮洄》国产片突然炸出一个爆款！

还记得被AB支配的恐惧吗？

这是电影《鬼吹灯》序幕的一场戏。

好的盗墓故事，能满足我们对惊悚片、悬疑片的一切期待。

喜欢这类题材的注意了！

眼下有部新片，非常过瘾。

挖宝、盗墓，要深入水底。

有时候会碰到一些闻所未闻的邪物，随时命悬一线。

如果你喜欢冒险故事。

如果你对新奇的世界充满期待。

千万别错过它！

坦白说，一开始小编对《三线轮洄》是抗拒的。

这是一部网大。

粗制滥造难免。

瑟瑟擦边难免。

瞅了一眼海报，它还真没让人失望。

真正开始让小编燃起兴趣的，是它非常硬核的数据。

一部网大，上线19天，累计分账票房1770万+。

要知道，之前释小龙吃情怀饭的《逃学神探》，也就顶到1900万+。

抱着怀疑的态度，小编点开了它，越看越惊喜。

《三线轮洄》是一部非常合格的冒险片。

影片改编自晋江文学城签约作家尾鱼的同名小说，她的其他作品还有《司藤》《开封志怪》《四月间事》《西出玉门》等。

小编为何说《三线轮洄》是水下“鬼吹灯”？

因为，它建立起了独特的世界观——

黄河丁家、长江姜家、澜沧江易家，每家各掌管一条水脉，他们以帮助王侯将相存取财产为生。因为陆上藏宝，被盗风险更大。

三江流域适合藏宝之地，名为“金汤穴”。只有水魈以祖牌引路才能进出。藏宝为“锁金汤”，寻宝为“开金汤”。若有变故，则叫“翻锅”。

在这三家中，水性由弱到强，分别是：水葡萄、水抖子、水八腿，最强的人就是水魈。

水魈可在水下直接呼吸，且有异能。

要想成为水魈，必须掌握水魈六艺：水佛坐、听澜音、望玉色、水鬼招、翻江手、飞鱼贯。

很有意思的是，作者在编这些技能的时候，也有根据。

水佛坐就是在水下呼吸

人在出生前就可以在羊水中呼吸

水佛坐练的就是这返璞归真的返祖境界

好像，还有那么点道理？

前面四招是如何在水中生存。

后面两招就是怎样驭水。

比如翻江手。

是水魈的内家拳法，借水发力。

再比如飞鱼贯。

水魈可以在水里大幅提升游行速度。

简单说，成了水魈，人人都是海王。

而要成为水魈，一般而言靠天赋，还有一种情况：变异。

女主易飒（姜珮瑶 饰），姐姐易萧等一行人下扎曲河时翻锅，在岸边等待的她沾染河水，身体变异。

虽然有了水魈的技能，但也有后遗症：脖子处长出特殊图案，不时流血，全身血管膨胀爆裂，寿命最多只剩30年。

而且，他们会对河鲜过敏，除了加速症状，甚至有生命危险。

男主宗杭（许涛 饰）也是如此。

他虽然不是姜家后人，但身体上嵌有姜家祖牌，再加上濒死，遭遇金汤穴，误打误撞成了水魈。

即便中了枪伤，也能快速痊愈。

但后遗症，难以抵抗。

而拯救之法，是去祖源金汤寻找到一种名为水精的物质。

一部合格的冒险片，除了这些基础设定，自然还要有勾起观众兴趣的冒险奇观。

在《三线轮洄》中，开金汤往往都有仪式。

而且任务越重要，仪式越隆重。

即便是单人出动，仪式步骤也不可少。

海纳百川 水藏千金

澜沧江易家水魈易飒 开金汤

比如故事开篇不久，易飒盗取高棉皇室古墓。

宏大场面与场景设定，都可圈可点。

还有一些机关设计，火元素与冰元素的运用也颇有新意。

这个是小试牛刀。

《三线轮洄》的故事主线是探访大禹时期就已经存在的祖源金汤。

必备要素是：集齐三姓水魈和三家祖牌。

除了易家的易飒，姜家的宗杭，还有生活比较西化的丁家的丁雨蝶（张亚奇 饰）。

易飒求的是找到易家当年翻锅的真相。

下了水，机关重重。

第一关，蛤蜊吃人。

其难点不仅仅是蛤蜊的数量，漫天飞舞。

更致命的是，蛤蜊可以加速变异水魈的症状。

第二关，息壤溶洞。

所谓“息壤”，就是能自己生长、膨胀的土壤。

当年大禹治水就用过它，《山海经》就有记载：“禹以息壤堙洪水。”

即便炸毁，息壤也会快速生长、复原。

怎么破？

易飒以“万物相生相克”，悟出了以火治息壤的道理。

另一边，丁家话事人丁长盛一行人深入到核心位置：轮洄钟。

而看护轮洄钟的是一群冷冻人。

他们来自不同的年代。

这些冷冻人非常危险。

人一旦触碰就会迅速被“同化”。

更可怕的是。

他们根本没有死，只是被息壤储存在此；并且，他们攻击性极强，刀枪不入。

在故事层面，《三线轮洄》还有反转。

小编不再剧透。

只是想说，它虽然只是网大，但在情节、奇观都做得相对过关，引人入胜。

再比如，全片是以“水”为核心元素，一些视觉奇观也是据此构建的。

就像宗杭陪同易飒在水底休憩。

镜头一转，停靠在水面的船只如同漂流在银河，很唯美很浪漫。

当然，《三线轮洄》也有不少缺憾之处。

是网大，就难免带着网大的“原罪”。

其一是制作糙。

比如开篇易萧带队深入扎曲河翻锅的场景，那特效实在谈不上细致。

其二是软色情。

在影片中，有不少对女主角身材的展示。

主创的思路是，即便有这类桥段，也尽量将其与情节、人物所在处境联系起来。

或者将其衍生成喜剧桥段。

比如易飒拍腿，与丁雨蝶给宗杭一个大比兜，用声音做了个相似性剪辑。

其二是滥致敬。

比如，影片中有些场面能让人联想起《海王》《水形物语》这类以“水”为核心要素的经典影片。

《三线轮洄》也能尽量创作出独属于影片的氛围。

而《三线轮洄》真正可贵之处，是主创们的创作态度。

用导演的话说，是“下笨功夫”。

原著大概有57万字，那就用思维导图整理关键情节，梳理出世界观、人物和情节。

为了照顾到男女主的感情线，主创大胆改动情节，比如让易飒训练宗杭；将别人在水底休憩的场景也给男女主用。

在具体的冒险戏份上，尽量每一场戏给出信息、惊吓点和悬念。

还有就是。

因为剧组很穷，一些水下戏用不起特效。

怎么办？

演员们集体下水实拍。

转自导演创作手记

在《三线轮洄》上，我们能看到主创对电影的热爱。

小编再举个例子吧。

影片中有一场戏，易飒试探宗杭对水魈的理解程度，丁雨蝶做贼心虚地躲避。

宗杭对答如流，最后一句话是：“水魈体力远超常人，其中，当属黄河丁家丁雨蝶技压……”

再看易飒和丁雨蝶的反应。

笑死。

这场戏，用对话的方式交代信息，同时刻画出了易飒的机敏和丁雨蝶的爱炫耀的个性。

自然、清楚，而且幽默。

换作其他网大，可能只能靠旁白交代了。

最后，小编还想说一个问题：为何网大进可攻退可守？

院线片，投资大，阵容强，但风险也大。

比如最近刚上映的《爱很美味》，即便它已经是目前水准很高的都市轻喜剧，可票房只有1200万+，扑得很惨。

网大呢，往往投资不大，是以小博大的产品。

另一方面，它的尺度也比院线片大，所以就有了自己的生存空间。

其中，亮眼作品也不少。

惊悚/恐怖片类有《兴安岭猎人传说》《黄皮子坟》《纸人回魂》等。

动作片有《东北警察故事》《盲战》《目中无人》。

电竞片有《硬汉枪神》。

战争片有《特级英雄黄继光》，其专业度，让很多军事迷都啧啧称赞。

网大的类型片丰富度，并不比院线片差多少。

尤其是《目中无人》，凭借着出色的质量获得一众武侠片粉丝的认可。

后来更是成了“进可攻”的代表。

它的续集《目中无人2》打出了“影院见”的slogan。

国产武侠片，竟然艰难地从网大开始复苏。

可要较起真来，可能国产网大有90%以上作品都是垃圾。

但，在任何领域，都可能有用心之人。

近几个月，小编目之所及，便是这部《三线轮洄》。

这部电影值得安利。

这帮主创值得尊重。

即便各方面捉襟见肘，他们依然做出了一部有模有样的冒险片。

这再次印证了那个道理——

不平等的是机会，是资金。

但平等的，是创作态度。