《自由之声》儿童性交易？这电影尺度才是今年最大

时光撰稿人 | 南野文

  邪典电影老饕。 

今年北美的暑期档，在《芭比》和《奥本海默》激烈鏖战之际，一部小成本犯罪片杀出重围，成为票房黑马。

这便是吉姆·卡维泽主演的新片《自由之声》，该片以1450万美元成本博得2.3亿美元票房，大获成功。

《自由之声》

值得玩味的是，《自由之声》在烂番茄网站上评价两极分化，影评人大多持贬低态度，新鲜度只有58%；而普通观众对此大加赞赏，爆米花指数高达99%。

一部电影，引起的分歧为何如此之大？

今天时光君就来聊聊，《自由之声》到底讲了什么故事？它凭什么用小成本博得高票房？

女孩萝西奥在家欢快地唱着曲子，一声敲门，打断了她。

走进来的时髦女人向萝西奥兜售着明星梦，那光鲜亮丽的未来和收入不菲的职业，让萝西奥和她父亲宛如梦中。

年幼的萝西奥和更幼小的弟弟米格尔，被带到一间工作室拍照。

可等萝西奥的父亲下班来接儿女时，屋内空空。

这会儿他才恍然大悟，萝西奥和米格尔被人贩子拐走，此生可能再也见不到了。

这就是《自由之声》的开头，一个让普通老百姓防不胜防的圈套。

在随后一组真实的蒙太奇画面中，监视器里那些被强行拐走的儿童，更是数不胜数。

男主角提姆，在如此令人绝望的背景下登场。作为国土安全局的特工，提姆专门监视和逮捕上传儿童淫秽视频的罪犯。

虽然他恪尽职责，逮捕过288个恋童癖，但他几乎解救不了那些被拐儿童。

良心的挣扎，促使提姆计上心头。他伪装成恋童癖，和罪犯混成“同道中人”，再从后者口中套出那些被贩卖的儿童。

果不其然，提姆用这种手法，找到了一位失踪许久的男孩，而他正是米格尔。

拯救米格尔并不是提姆的终点，而是起点。

从此开始，他下定决定，无论付出多少代价，一定将可怜的萝西奥救出魔窟。

影片以提姆找寻萝西奥为主线，讲述他深入拉美等国的危险之地，和当地警方、人道主义者，甚至是富可敌国的财阀合作，通过设下陷阱，钓到更多从事儿童性交易的罪犯，让那些饱受摧残的孩子重获自由的故事。

当我们看到电影高潮部分，提姆伪装成医生，潜入极度危险的叛军老巢，从全副武装的犯罪分子身边，将萝西奥安全带出，送到父亲和米格尔身边时，以为这不过是类似《飓风营救》式的虚构故事，实际上《自由之声》改编自真人真事。

吉姆·卡维泽饰演的男主角，不管是名字，还是传奇经历，都几乎原样复刻现实中的提姆·巴拉德。

这位勇敢的斗士，在2013年创立了非盈利组织“O.U.R.”，致力于拯救儿童性交易犯罪中的受害者。

截至目前，他带领团队已经让数千名儿童摆脱魔掌。在他和妻子养育的九个孩子中，就有两名是他拯救过的受害者。

其实早在2015年，《自由之声》的剧本就启动创作。

彼时，作为角色原型的提姆·巴拉德，点名想让吉姆·卡维泽饰演他，后者在2002年的《新基督山伯爵》里的表演，让巴拉德印象深刻。

事后，卡维泽表示，《自由之声》对其演艺生涯的重要性，仅次于《耶稣受难记》。

2018年，本片在哥伦比亚的卡塔赫纳开拍，不久便杀青，年底前就制作完成。彼时，出品《自由之声》的天使工作室，将发行权卖给了福斯公司，不料等福斯被迪士尼收购后，影片被一再搁置。

这让天使工作室不得不从迪士尼手里，重新买回电影的发行权，并且在网上众筹了500万美元的宣发费，这才让被搁置五年之久的《自由之声》得以上映。

不得不说，很多观众在看到电影里的犯罪桥段，以及整个儿童性交易产业链时都大为震撼。

这些出身贫寒的拉美国家的孩子，在受到明星梦的诱惑后，被父母们纷纷送到工作室拍照。

父母一走，犯罪分子便拍摄带有色情意味的肖像，用来作为下一道贩卖流程的“菜单”。

随后，这些人诓骗孩子去海滩，实则是将他们运到码头集装箱，派送到其他国家交易。孩子们往往几天内没吃没喝，在暗无天日的集装箱里惊恐失措。

等货箱一开，就会被猥琐的掮客挑选，买来作为“货源”，开始一次又一次的转手倒卖。

像提姆一直寻找的女孩萝西奥，便被转卖到不同的恋童犯手中，受尽折磨，差点身陷地狱，无法脱身。

对于任何观众而言，看到儿童沦为性交易对象，无疑会被戳中最敏感的神经。

片中虽然没有任何大尺度画面，但每每出现孩子和那些禽兽共处一室时，都会让人出乎本能的恶心和愤怒。

正因如此，本片在北美一经公映，就引起了不小的反响，而片方顺势推出的一条宣传策略，更是让票房立马激增。

这便是“Pay It Forward”，即当你购买电影票后，可以再支付另一张影票的钱，请下一个人看片，让那些没有经济能力的人，看到电影里所揭露的丑恶现象。

据发行商称，《自由之声》首日1420万美元的票房中，就有260万美元是人们以“Pay It Forward”贡献的。

不过话说回来，该片虽像暑期档票房火爆的《孤注一掷》，靠罕见的犯罪题材取胜，但影片质量着实平平。

男主角提姆，从一个国土安全局的特工，到不顾一切拯救女孩的英雄，期间经历的性格蜕变缺乏说服力。

不仅如此，他每一次营救行动的策划、执行，也都草率马虎。

尤其是高潮戏里，提姆独闯龙潭，在丛林深处找到萝西奥时，几乎不费吹灰之力就从一群穷凶极恶的叛军手里逃出生天，简直过于儿戏。

这或许也是为什么，本片尽管能让不少观众买账，却很难在烂番茄新鲜度拿到及格分。

其实，有关未成年人遭受性侵犯的电影，并不再少数。

美国的《信笺故事》、法国的《不能说的游戏》，都是以个体在童年或少年时遭受性侵却不自知，待成年之后，记忆里的创伤开始涌现为模式，呈现的是“房思琪的初恋乐园”式的噩梦。

而在《熔炉》和《聚焦》这一类电影里，将未成年人遭受性侵，作为一种社会现象加以披露，并且以外来老师、报社记者作为第三视角，带领观众审视和批判整个体制性的“恶”。

但不管如何，以上这两类电影所聚焦的犯罪，还只存在于隐蔽性的私人或群体之中，尚未形成利益输送的“产业链”。

正因如此，我们对这类电影的反思态度，还只是停留在人性之恶的层面。

但《自由之声》不同，它已不再是未成年人遭受性侵这样的范畴，而是将儿童贩卖和性交易这两种最丑恶的现象叠加在一起，形成了阶层之恶。

它让时光君想起了两部纪录片——《女孩们》和《杰弗里·爱泼斯坦：肮脏的财富》。

前者聚焦于ISIS组织，将信仰雅兹迪教派的年轻女孩抓来当做性奴，作为商品售卖，流转于不同的武装分子之手。

而后者向我们揭露，爱泼斯坦这位肮脏的商人，用一座“萝莉岛”服务于那些权贵阶层，让他们为自己的金钱帝国卖力。

在这两部纪录片里，你会发现处于底层的个体，在权力上位者面前毫无尊严可言。

《自由之声》显然只是戳破了冰山一角，在影片最后亮出的数据中，有这样一段文字：

每年全球人口贩卖的利润约为1500亿美元，美国是最大的人口贩卖目的地之一，也是最大的儿童色情消费国之一。

今天全世界奴隶人数史无前例，甚至多于奴隶制合法的时代，其中数百万奴隶是被拐卖的儿童。

这才是最毛骨悚人，也未曾被搬上大银幕的真实故事。

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