《莫斯科行动》一言不合就开炸？这片牛逼啊！

他可能是目前最忙碌，且产出最高的香港导演了。

光是今年就已经上映了三部电影。

结果这个国庆档，邱礼涛导演又带着更为重量级的第四部电影冲向院线。

张涵予搭配刘德华，再加上黄轩和文咏珊。

故事改编自1993年真实发生的中俄列车大劫案。

也是中国第一桩跨境追捕事件。

无论哪一个元素都让人拉满了期待值。

但另一方面，因为邱礼涛十分浓重的个人风格。

作品又极易出现非常两极分化的口碑。

有人认为电影空有场面和动作的堆砌，没有剧情。

有人则认为这是他今年看过最过瘾最生猛的片子。

所以今天小编就准备和大家来唠一唠这一部——

要聊电影前，我们可以先了解一下被官方定性为情节十分严重，性质极其恶劣的原型案件——中俄列车大劫案。

当时是九十年代初期，中国因为改革开放轻工业崛起迅速。

而隔壁的俄罗斯则在这一领域露出疲态。

于是，便催生出了一种职业名为：倒爷。

就是把中国的低价商品运到俄罗斯再以高价卖出。

几趟下来基本就能赚个盆满钵满。

但人的欲望当然是无穷的，另一种更赚钱的方法马上应运而生。

那就是去抢劫这些倒爷。

当时贯通中俄的是从北京出发，目的地为莫斯科的k3国际列车。

单程一趟得6天6夜。

而且因为是国际列车，等出了中国列车上的安保就失效了。

于是那一次大劫案中，列车前后登上了四波劫匪。

他们抢劫、殴打、凌辱、强暴，简直无恶不作。

甚至有乘客跳车逃跑，劫匪还直接拉紧急制动阀停车去追…

事发后大使馆接到许多受害者的报案，于是迅速向北京发来密电。

中央震怒，立马开始筹备一场凶险，却不能失败的跨境追捕。

熟悉邱礼涛导演的观众肯定都知道，他是个“爆炸狂魔”，极其热爱大场面戏码。

所以他在改编中俄列车大劫案的时候，也没有把焦点只局限在列车上。

他先用了几笔还原了劫案的背景，再用了几个细节突出刻画了劫匪残忍的面貌。

比如说金戒指太紧，取不下来怎么办？

那就直接砍断手指把戒指拿走。

然后邱礼涛把电影的重点，都放在了案发后的“跨境追捕”上。

因为这次的追捕行动，首当其冲的一个字就是“难”。

难在哪？

难在力量的不对等。

中国警察在俄罗斯是没有执法权的。

于是警察只能伪装成倒爷上车，然后在袋子里塞满擀面杖和u型锁。

这些就是他们全部的武器了。

而劫匪们，则是小刀枪械一应俱全。

还有一位善用一把鲨鱼枪，据说连睡觉都要放在枕边。

戒备心极强，并在警察追捕到其他犯人时就已经准备逃出境外。

他就是电影中黄轩所饰演的反派苗青山的原型。

在电影中，为了突显出苗青山的“恶”，还做了一个处理——反差感。

日常干的是见不得人的勾当，自己的爱好却是文雅到不行的古典音乐。

性情残暴杀人不讲道理，可每次动手都不露凶色，而是会面带微笑。

于是就在这一张一弛之间，一个极其凶狠老辣的形象被刻画了出来。

苗青山也确实是让张涵予所饰演的警察崔振海吃尽了苦头。

可是能接下这次跨国任务的崔振海也不是吃素的主。

他虽然是警察，可带着浓重的“匪气”。

审讯犯人，极其善于把握对方心理。

一声厉喝，一句“咽回去”，就把准备随地吐痰的犯人给干蒙了。

简直比流氓更流氓。

列车上寻找线索，碰到了犯人提前踩点。

咱崔队二话不说，回手一掏。

就把人家包里的证据给摸了出来。

主打一个快准狠。

双方在这场猫鼠游戏当中的博弈十分精彩。

你来我往，反转不断。

邱礼涛导演也充分发挥了自己的特长，往里面塞入了许多生猛视效。

比如说在车厢狭小空间中的搏斗，把手边的一切资源都利用成武器，充满紧张与压迫感。

下水道的追逐戏，四溅的水花与车灯相映成辉，是速度感与激情。

当然爆炸戏更是少不了，炸飞机，炸基地，炸导弹…

为了追求视觉上的震撼，几乎用的都是真家伙。

更夸张的是几乎1:1复刻了莫斯科的地下水宫。

占地近6000平方米，砖块参考了当时俄罗斯的尺寸与风格。

还在红砖上铺上了青苔，以求效果逼真。

其他场景诸如中俄火车换轨站、火箭基地等也都是实景搭建。

光是场景筹备就耗时两个半月。

一切都在电影开头响起那首《无地自容》时被引爆。

浓浓的时代感扑面而来，迅速把人拽入那个当下之中。

其实电影中所处的那个九十年代，也是个极其特别的时间点。

它是一个转折点，也是时代的拐点。

而这种浓浓的命运感，体现在了片中的另一个关键人物身上。

刘德华饰演的瓦西里。

他不像苗青山与崔振海一样立场坚定，黑白分明。

瓦西里这个角色是一直在摇摆的，是犹豫的。

他周旋在两股势力之间，让人分不清是敌是友。

在刘德华的演绎下让瓦西里这个人物充满了人格魅力。

他有手段、有人脉、有经验。

所以崔振海想通过他捉拿苗青山归案，而苗青山则想依靠他的资源搞个大事情。

但瓦西里还有属于自己的考量。

可以说这三人之间相互试探、周旋、制衡的关系，撑起了整部电影的节奏。

所以邱礼涛为什么会选择这个故事来改编？

还是那个词：时代。

这一起劫案，几乎完美映射了那个时代。

那个迷茫的时代，希望与绝望并存，大家都在找出路、找方向。

更是在找自己。

就像电影中的三位主要角色一样，他们都在找寻自己坚信的东西。

欲望成为了人生岔路的指示牌。

于是有人成为了崔振海，有人成为了苗青山。

但更多的人，会像瓦西里一样在经受选择的考验。

其实电影本身可能也并没有那么十全十美。

邱礼涛爆炸式地产出量，带来的必然会有细节上的简化与模糊。

这一点在《莫斯科行动》中也有体现。

文戏依旧是弱项，许多着重对话的情节都被一笔带过。

剩下的全用量大管饱的连环轰炸大场面作为填充。

这也是他一贯的扬长避短方式。

于是有人说他作为导演缺乏表达，只会拍行活。

但这可能是对他最大的误解之一。

或许邱礼涛的电影并不是直奔表达而去，但却完全不曾缺乏表达。

《性工作者十日谈》《等待董建华发落》《伊博拉病毒》…

这些作品都在所谓的“吸睛”元素背后，蕴藏着大量观点与视角，去触碰一些敏感却又罕有人关注的话题。

所以与其说他现在不愿意在电影中表达，不如说他太懂如何表达了。

于是在一些客观条件的作用之下，他选择以另一种方式展现自己心中的故事。

依旧有他最爱的“爆炸”，有警匪，有枪战，有形形色色的善人与恶人。

正邪大战一触即发，飞机大炮肆意轰炸。

一切结束之后，还有一个男人，叫瓦西里。

或许就像“瓦西里”这个名字一样。

邱礼涛始终在做着自己所坚信的事。